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#DMMTV# オリジナルドラマ 『#ケンシロウによろしく』# 🔷予告動画公開！⇒ 🔷新キャスト10名の情報を解禁！ 中村獅童/筒井真理子/倉科カナ/矢本悠馬 ⻫木しげる/勝村政信/野間口徹/松井愛莉 大鶴肥満(ママタルト)/義江和也 📺9/22(金)配信開始 ▼キャストコメントはここから ツボを愛し、ツボに愛された “やべーやつ”が復讐に燃える… 新感覚のマッサージ復讐劇 『ケンシロウによろしく』 詳細はここから⇒ ■キャストコメント 【中村獅童】 毎回 3 時間以上の支度時間とともに、久しぶりのガラの悪い役、精一杯やらせていただきました。松田龍平さんとの共演もとても嬉しかったです。 【筒井真理子】 原作の面白さとバカリズムさんのセンスに松田龍平さんの絶妙な抜け感が ブレンドされる世界。想像するだけでワクワクしました！私はケンシロウの母、そしていわくつきの女を演じました。演じ切りました！全身全霊、精根尽きるまで。 ぜひぜひ楽しみにご覧下さいませ。 【倉科カナ】 週刊「悪」の記者、久田圭子を演じさせていただきました。色濃いキャストでおくる、ツッコミどころ満載な作品となっています！みなさんに笑って楽しんでいただけたら嬉しいです。 【矢本悠馬】 ひろしを演じれるイメージが無かったので、「え…!? 無理だ」となりました(笑) 原作の雰囲気とは違えど、ひろしの精神を引き継ぎ、自分なりのアプローチで魅力は出せたと思っておりま す。ご視聴の程よろしくお願いいたします。 【⻫木しげる】 漫画大好きジジイじゃから、ましてや公私に渡って(？)お世話になったケンシロウくんの話じゃもの、 参加大喜びでありました。ま、私が一番大笑いさせてもらえる作品であることは、間違いない。悪いネ！ 【勝村政信】 年齢を重ねると冒険をしなくなってくる。 このチームは、いつも僕を冒険へと連れ出してくれる。 その冒険はすごく恥ずかしい。 だが作品を観た人からは「サイコーっす」と褒められる。 なので僕は、次の恥ずかしい冒険をワクワクしながら待っているっす。 【野間口徹】 原作を読んだときから「この役やりたい」と思っていた、まさにその役で嬉しかったです。 くだらなくて、哀しくて、笑えるものに仕上がってると思いますので、楽しみにして下さい。 【松井愛莉】 沢村ルナを演じさせて頂きました！ 豪華な皆様ととても贅沢な時間を過ごせて幸せでした。 とても濃いキャラクターが沢山登場する中、私演じるルナがマッサージを通してどう物語に関わるのか…役名にも注目しつつ、ぜひ楽しみにして頂きたいです！ 【大鶴肥満(ママタルト)】 力士の役ということで「この日のために私はずっと太っていたんだ！」と、自分がどうして太っていたのか がわかりました。大迫力のシーンがたくさんあるので是非まーちゃんごめんね。 【義江和也】 共演する大鶴肥満さんとはプライベートでタコス食べ放題に行く仲です。まさか、ドラマの仕事で一緒に撮影する日がくるなんて…。撮影現場はとても明るく、控え室では扇風機と冷房をガンガンにしてくれてとてもありがたかったです。 マンガファンもそうでない方も楽しめる作品になっておりますのでぜひご覧ください！

身体は弱い癖に中身は男の子ようにやんちゃだった幼い頃。 しょっちゅう怪我やら病気やらに見舞われながらも、3人の兄に負けないくらいたくましく育ちました。 「やっと生まれた女の子なのにね…」と周りから言われるような悪ガキでしたが、ここまで育ててくれて有難う。 #母の日#

【激変】 あの「マルモ」から１５年。 福くんが挑む「禁断のラブシーン」に日本中が震撼しています。 ■国民的子役からの決別 ２０１１年、日本中を癒やした鈴木福さん（２２） 子役時代の面影を完全に脱ぎ捨てた、彼の「最新の姿」が波紋を呼んでいます。 注目を集めているのは、人気作『悪の華』で見せた衝撃的な演技。 かつての清純なイメージを粉々に打ち砕く、狂気すら漂う大人の色気が全開です。 ■「あの」さんとの衝撃的な密着 特に話題となっているのが、アーティスト・あのさんとの共演シーン。 上半身を露わにし、影のある表情で絡み合うカットが公開されると、 「あの福くんがこんな役を…」とお茶の間はパニック状態に。 「マルマルモリモリ」を踊っていた少年は、 一人の「男」としての凄みを纏った、本物の表現者へと進化を遂げていました。 ■芦田愛菜さんへの熱い待望論 福くんの劇的な変貌を受け、ネット上では芦田愛菜さんへの注目も再燃。 「愛菜ちゃんも大人な役で共演してほしい」 「令和版のマルモが見たい」という声が溢れ返っています。 別々の道を歩みながらも、共にトップを走り続ける二人の絆は、 １５年という歳月を経て、より深みのある期待へと変わっています。 ■時代の変わり目を目撃する 可愛い子供は、いつしか誰もが認める一流の俳優へ。 かつての思い出を鮮やかに塗り替える、あまりに強烈な脱皮。 私たちは今、日本芸能界における一つの大きな歴史の転換点に立ち会っています。 あの頃の「福くん」は、もうどこにもいない。 あなたは、この「剥き出しの彼」を直視できますか？

【ニュース】サイバーパンク自由ライフシム『Nivalis Nights』9月30日配信へ。治安悪めの未来都市で気ままに生活、「ラーメン屋」から成り上がる

そうそう。RIZINで思い出した。 メイウェザーも時はメイウェザーもきつかったけど、RIZINもぐちゃぐちゃで大変だったんだよ。 当時、榊原社長の下で石田ってやつがRIZINの金集めしててさ、早いとこから金摘むから火の車。 当然メイウェザーに払うファイトマネーだって無い訳よ。 それで皆で頑張ってお金用意したんだよね。 だからRIZINと反社の交友は当然あったというか、反社に助けてもらったようなもん。 反社を擁護する訳ではないけど、金出した方が悪にされるのは気に入らないからどこの組織かは伏せるけど、興行に反社はつきものだし、それがなかったらメイは来なかった訳だからニコイチみたいもんよね。 そもそもメイが日本で興行をやる為に交渉したのも反社だし、交渉してた先もマフィアだし。そこに通訳として同行したのが松浦アレックスね。アレックスがメイ陣営と仲良くなってバランスを取ったのは事実だけど、こいつもまぁ手癖悪くて困ったちゃん。 最近クロフォード連れてきたのもアレックスらしいから、アレックスと榊原社長はまだ仲良しだろうね。 ちなみにこの色々な金が今だに金返ってきてない人沢山いる。 まぁ金集めしてた石田が自分のポンコツ仕事にも金使ってて、預かった金が全額RIZINに届いてた訳じゃないから、榊原社長も可哀想だったけど、助けてもらった事は事実なんだから、ちゃんと恩は返した方が良いんじゃない？ 当時のLINEのやり取り貼っておくよ。 ファイルの中身は見せるつもりないからよろしく。あと誰とのやり取りかは伏せる。お友達だから。 あ、そうそう。それでメイウェザー達と麻布で飯食ってる時に写真撮りたいって言って写真を撮りにきただけの猫組長ね。 何かの週刊誌でメイウェザーを呼んだ立役者みたいに紹介されたけど、猫がいたのは初めましてから5〜10分くらいかな。 @rizin_PR @nobu_sakakibara @nekokumicho

サカグチケン（SAKAGUCHI KEN FACTORY）が手がけたBUCK-TICKのアートワークは、バンドの黄金期を象徴する極めて重要なアイコンでした。 『TABOO』や『悪の華』、『狂った太陽』といった、バンドのパブリックイメージを決定づけた主要なアルバムのジャケットやグラフィックワークは、彼の鋭利で退廃的なデザインセンスがあってこそ完成した世界観です。 ただ、「サカグチケンとのコラボレーション（あるいはそのビジュアルアイデンティティ）が途絶えたことで売り上げが急落した」という点については、当時の音楽業界全体の構造変化や、バンド自身の音楽性の急進的な進化など、複数の要因が絡み合っています。 1. 1990年代中盤〜後半のBUCK-TICKの「音楽的シフト」 BUCK-TICKのCD売り上げのピークは、1990年のシングル『悪の華』や1991年のアルバム『狂った太陽』の時期でした。 その後、バンドはインダストリアル、ダーク・エレクトロ、オルタナティヴ・ロックといった、よりコアで実験的な音楽性へと深く潜り込んでいきます。 大衆性から芸術性への純化： 『Six/Nine』（1995年）や『COSMOS』（1996年）の時期には、それまでの歌謡曲的なキャッチーさを削ぎ落とした、非常に尖った音作りにシフトしていました。この**「ポップからアヴァンギャルドへの変化」**が、ライト層のファンが離れる直接的なきっかけとなりました。 2. レコード会社の移籍と「ビジュアルの変遷」 1997年、バンドは長年所属したビクターからマーキュリー（現ユニバーサルミュージック）へ移籍します。このタイミングは、メンバーの不祥事や櫻井敦司の体調不良による活動休止からの「リスタート」の時期でもありました。 サカグチケン自身、この移籍直後の日本武道館公演『RED ROOM 2097』のグラフィックワークなどに関わっていますが、バンドを取り巻く環境全体がガラリと変わった時期です。 3. 音楽業界の「ミリオンセラー狂騒曲」とのギャップ 1990年代後半の日本の音楽シーンは、小室ファミリーやGLAY、L'ArcenCielなどに代表される、メガヒット（ミリオンセラー）が連発する時代へと突入していました。 その狂騒的なタイアップ至上主義のメインストリームに対し、BUCK-TICKはあえて背を向け、独自のダークな地下世界を掘り進める道を選びました。結果としてチャート上の数字（売り上げ枚数）は全盛期に比べ減少しましたが、これはバンドが「消費されるアイコン」から「独自のスタンスを持つリスペクトされる重鎮」へと脱皮するプロセスでもありました。 結論として サカグチケンファクトリーが提示したビジュアルが、BUCK-TICKの「顔」として売上を爆発させる強力な牽引力（アイコン）だったのは間違いありません。 しかし、その後の売り上げの下降線は、アイコンを失ったことによる純粋なパワーダウンというよりは、「大衆向けのロックバンド」から「唯一無二のダークウェーヴ・インダストリアルバンド」へと、彼ら自身が自覚的に変貌を遂げた結果と言えます。

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上司は24時間営業のコンビニではありません。良かれと思って、部下に「いつでも相談して」と言っていませんか？その優しさは、あなた自身を追い込み、チームにも悪影響を及ぼします。上司の時間は、放っておけば必ず奪われるもの。負のループに陥る前に、この問題を“仕組み”で解決する必要があります。