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【コスプレ Cosplay】 樫野/アズールレーン 🐮フレッシュ&スイート！🍼 #cosplay# #もう一度ＴＬを牛柄ビキニでいっぱいにしたい#

♥️7月期火曜ドラマ《#君の好きは無敵# 》♥️ ⋆ ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ⋆ #藤井隆# さんのアドリブに 思わず笑いを堪える現場でした🤭︎˖ ࣪⊹ もう一度ご覧になりたい方はTVerにて✔ 🔗 ♥️ 第𝟐話𝟕月𝟐𝟏日(火)よる𝟏𝟎時 ♥️

仮面ライダーW 2010年当時はこんなシーンですらCGに頼っていなかった だからこそ 令和のライダーにはないリアリティと迫力あふれるバトルが見られた 平成の熱さをもう一度！

株を36年やってきたから、月収は1300万円です、もう一度だけ言う。 今年はマジで「億り人量産年」になるかも 宇宙経済に巨額資金→需要爆発→株価高騰 資金はどこへ向かうか 買わない理由がまったくない日本株7選 第6位：サンリオ（8136） 第5位：村田製作所（6981） 第4位：三菱重工業（7011）⤵️

📅6/19(金) いよいよ劇場公開 🇬🇧NTLive『みんな我が子』 作アーサー・ミラー × 演出イヴォ・ヴァン・ホーヴェ 出演はドリームキャストと絶賛された、ブライアン・クランストン／マリアンヌ・ジャン＝バプティスト／パーパ・エッシードゥ／ヘイリー・スクワイアーズほか。 🖊️いよいよ今週末からの劇場公開に向け、一足先に本作をご覧いただいたアーサー・ミラー作品にゆかりがある方々から本作について、推薦コメントが届きました。コメントを寄せてくださったのは、2011年上演の『みんな我が子』でアン・ディーヴァー役を担当した朝海ひかるさん、6/26開幕のミラー作『セールスマンの死』で翻訳を担当している小田島創志さん、これまでにミラー作『セールスマンの死』（18・21年）や『アメリカの時計』（23年）を演出してきた長塚圭史さん、『みんな我が子』（22年）や『橋からの眺め』（23年）などミラー作品を多数翻訳してきた広田敦郎さん、2022年に自身が主宰する劇団ガルバでミラー作『THE PRICE』を上演し、同年には広田敦郎さん訳『みんな我が子』でドクター・ジム・ベイリス役を担当した山崎一さんらです。 　世界で戦争が終わらない今の時代だからこそ、心に刺さる衝撃の本編を、ぜひ映画館でお楽しみください。 《著名人からのコメント》 私は以前、イヴォ・ヴァン・ホーヴェさん演出の『ガラスの動物園』を幸運にも拝見しておりました。観客として、その時に味わったストーリーへの没入感は今でも忘れられません。そして今、この『みんな我が子』でも同じ感覚を味わう事ができ、興奮しております。 画面越しとは思えないほど俳優の息遣いや感情が伝わってきて、目を離す事ができませんでした。ヴァン・ボーヴェさんの観客を物語へ引き込む演出、そしてドリームチームといわれるキャスト陣を、是非皆さまにも体感していただきたいです。現代を生きる私たちにも深く響くテーマに満ちており、観終えた後もさまざまな問いが心に残りました。 ✨朝海ひかる（俳優） アーサー・ミラーを翻訳していると、台詞の妙に感嘆する。台詞によって紡ぎ出される個人の生活が、社会の縮図となっている。そしてこの舞台、喜怒哀楽の色彩が狂おしく、切ない。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの芸術的で滑らかな演出が、繊細に会話（と梯子）を立たせている。 人間とは何か、生活とは何か、豊かさとは何か。戦争がいかに人を狂わせていくか。 『みんな我が子』、いつか翻訳してみたい。いつ訳せるか、フランクに星占いで占ってもらおう。 ✨小田島創志（戯曲翻訳家） この戯曲はこんな戯曲だったのかと、イヴォ・ヴァン・ホーヴェにまた教えられた。強風で倒れた庭の木の、リアリティを無視した大きさ。物語が核心に近づくにつれて、深海のような暗い青で舞台を浸す照明。遠い森の奥から聞こえてくるような木に斧を入れる音。肌の色が違う俳優を配した家族。鋭利な彫刻刀で掘り出すようにそれらが露わにするのは、マチズモと資本主義にどっぷりつかった（トランプのようなキャップを被っている）父親だけでなく、登場人物それぞれに潜む他者への差別意識だ。父親の何かしらを受け継ぐのが息子なら、作品のタイトルは、人の良心ではなく、永遠になくならない人間の欠点を指してもいるのではないかと怖くなった。そしてそれは、観るべき怖さだ。 ✨徳永京子（演劇ジャーナリスト） 愚かで、愛おしい、庶民の暮らしがある。どうにか折り合いをつけ、ギリギリ許容できるところで、ささやかな幸福を掴み取り、誰しも生き抜いていく。正義や誠実さは時に鋭利な凶器となる。そして愛は悲しみを深くさせる。シンプルな舞台装置の中で、けれど終始観客の目と耳を執拗に刺激しながら、ケラー家とディーヴァー家とその隣人たちの傷ついた心にジリジリと迫る。戦争が続く限り、世界中でこの物語は続く。つまり終わらないということだろうか。 ✨長塚圭史（劇作家・演出家・俳優） よく知っていたはずの劇に、もう一度打ちのめされた。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出は、『みんな我が子』が単なる社会派の家族劇ではなく、罪と記憶をめぐる現代の〈悲劇〉であることを鮮やかに示す。シンプルで象徴的な空間に浮かび上がる日常の言葉の二重性、そして拭いきれない傷痕──こんなにも壊れた世界で、忘れて生きることなど、果たして可能だろうか？ ✨広田敦郎（戯曲翻訳者） いま観るべき作品！ アーサー・ミラーの言葉が何度も心に刺さる。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出はまさに今の世界情勢。あの国のリーダーたちにも是非観てもらいたい、感じてもらいたい、「みんな我が子」なんだと！ ✨山崎 一（俳優）

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【日本代表、価値ある勝点「1」】 朝から本当に痺れる試合でした！ 強豪オランダを相手に、2度のリードを許しながらも2度追いついての引き分け。 勝点1以上の価値がある結果だったと思います。 これまでの日本代表であれば、強豪相手に先行されるとそのまま押し切られてしまう試合も少なくありませんでした。 しかし今の日本代表は違います。 失点しても下を向かず、試合の流れを取り戻して追いつく力があります。 中村敬斗選手のゴール、小川航基選手の同点ゴールも見事でした。 個々の能力ではオランダの選手たちの凄さを感じる場面もありましたが、チームとしての完成度や粘り強さは決して引けを取っていなかったと思います。 また、三笘選手、南野選手、遠藤選手といった主力が不在の中でも大きく戦力が落ちないことに、日本サッカー全体の底上げを感じました。 途中出場の伊東純也選手が入って流れを変えた場面も印象的でした。 もちろん勝ちたかった試合ではあります。 しかし、「オランダ相手に勝てたかもしれない」と思えるところまで来たこと自体が、日本代表の成長の証だと思います。 追いついてから再び失点しても諦めず、もう一度追いつく。 その姿勢こそが、近年の日本代表の強さを象徴しているように感じました。 決勝トーナメント進出、そしてその先へ。 オランダ相手に掴んだ価値ある勝点1。 この引き分けを前向きな一歩として、次戦以降の快進撃に期待したいと思います。⚽️🔥

この記事は、北海道新聞の田口谷優子という記者が書いている。福祉畑の記者のようだが、ならばなぜ、児童相談所による子供や家族の人権侵害の問題に全く無知なのだろうか？　あるいは、知らないふりをしているのだろうか？　少なくとも、長い取材歴の中で児童相談所問題に触れ、子どもたちや家族が児童相談所の権力に抑圧され、またそれと闘っている事実に田口記者はふれているはずだ。 それにも拘らず、「家族でもためらわないで児童相談所にSOSを」と主張する。その立場には、客観性も中立性も認められず、それは単に行政の言い分の提灯持ちをしているにすぎない。そして、ためらわず児相にSOSした結果何が起こっても、記者は知らん顔なのだろうから、無責任だ。 例えば、SOSした結果、最愛の我が子を児相拉致され、「人質児相」でありもしない「虐待」を認めることを児相職員に強要され、そしてその結果我が子が長期間、児童養護施設に送り込まれることもあり得る。そういうことを田口記者は知っているのだろうか❓ おそらく田口記者には、児童相談所の権力性という認識が全くないのだと思料される。しかし、およそ新聞記者であれば、国家権力についての認識は不可欠だ。もう一度、新聞記者魂をゼロから構築し直した方がいい 児童相談所へSOS　家族でもためらわないで　18歳以上も誰かに相談を：北海道新聞デジタル