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🪄¨*•.•*¨*•.¸¸¨*•.•*¨*•.¸¸🪄 カルミナ6周年記念イベント「Carmina BOOST!!～Beyond the limit～」終演！ 🪄¨*•.•*¨*•.¸¸¨*•.•*¨*•.¸¸🪄 #井上ほの花# さん（ペチカ役）、#三上枝織# さん（メルヴィル役）、#澤田姫# さん（のっこちゃん役）による 🎤キャストトーク、📚#遠藤浅蜊# 先生書き下ろしのメルヴィル語全開な朗読劇が披露されました！ 本日イベントで発表された新情報は、10月20日、公式サイトにて発表いたします。お楽しみに！ ご来場いただいた皆様、大変ありがとうございました。 #まほいく# #魔法少女育成計画# #カルミナ#

GPT 5.5 现在写东西质量真的不错了，刚翻译了一篇文章（ --- 译文 --- 我为什么写作 作者：埃里克·布莱尔 从很小的时候起，也许是五六岁，我就知道，等我长大了，我应该成为一个作家。大约在十七岁到二十四岁之间，我曾试着放弃这个念头。但我心里很清楚，那是在违背自己真正的天性；迟早有一天，我还是得坐下来写书。 我在三个孩子中排行中间，前后兄弟姐妹都和我相差五岁。八岁以前，我几乎没见过父亲。因为这个，也因为其他一些原因，我多少有点孤僻。很快，我养成了一些讨人嫌的小毛病，整个学生时代都不怎么受欢迎。孤独的孩子常常会编故事，也会和想象中的人说话；我想，从一开始，我的文学野心就和这种被孤立、被低估的感觉纠缠在一起。我知道自己有驾驭文字的能力，也有直面难堪事实的能力。于是，我像是给自己造出了一个私人世界，可以在里面弥补现实生活里的失败，甚至悄悄“扳回一城”。不过，整个童年和少年时代，我真正写到纸上的严肃作品——也就是我认真想写出来的东西——加起来恐怕不到六页。 我四五岁时写过第一首诗，是我口述，母亲替我记下来的。我已经不记得内容了，只记得那首诗写的是一只老虎，而且老虎有“像椅子一样的牙齿”。这倒是个还不错的说法，但我猜那首诗大概抄袭了布莱克的《老虎，老虎》（William Blake 的名诗 *The Tyger*，英国浪漫主义诗歌中的经典作品）。十一岁时，1914—1918年的战争爆发（即第一次世界大战），我写了一首爱国诗，刊登在本地报纸上。两年后，基奇纳去世，我又写了一首，也登了出来。后来稍大一点，我时不时写一些很糟糕、通常也没写完的“自然诗”，风格模仿乔治王朝派（Georgian style，20世纪初英国诗歌中一种偏重田园、自然和抒情描写的风格）。我还大约试过两次写短篇小说，结果惨不忍睹。那些年里，我真正落到纸上的、想要称为“严肃创作”的东西，全部加起来就是这些。 不过，在那段时间里，我其实一直在某种意义上从事文学活动。首先，是那些按要求写出来的东西：我写得很快，很轻松，但自己并没有多少乐趣。除了学校作业，我还写 *vers d’occasion*（应景诗），也就是半滑稽的诗。现在回想起来，我当年写得快得惊人——十四岁时，我模仿阿里斯托芬（Aristophanes，古希腊喜剧诗人），大约一周就写出了一整部押韵剧。我也帮忙编辑学校杂志，有印刷版，也有手抄版。那些杂志简直是你能想象到的最可怜的滑稽仿作。我对它们花的心思，远不如我今天会花在最廉价的新闻稿上的心思。但与此同时，在十五年甚至更久的时间里，我还做着另一种完全不同的文学练习：我在脑子里编一个关于自己的连续“故事”，像一部只存在于心里的日记。 我相信，很多儿童和少年都有这种习惯。很小的时候，我会想象自己是罗宾汉之类的人物，把自己想成惊险冒险故事里的英雄。但很快，我的“故事”就不再是那种粗糙的自恋幻想，而越来越变成对我正在做什么、看到什么的描写。有时候，我脑子里会一连几分钟出现这样的句子：“他推开门，走进房间。一束黄色的阳光透过细棉布窗帘，斜斜落在桌上；桌上有一只半开的火柴盒，放在墨水瓶旁边。他右手插在口袋里，走向窗边。楼下街上，一只玳瑁猫正在追逐一片枯叶。”诸如此类。这个习惯一直持续到我大约二十五岁，贯穿了我那些“非文学”的岁月。虽然我必须寻找合适的词，而且确实也在寻找，但这种描写的努力似乎几乎不是出于我的意愿，而像是受到了某种外部力量的驱使。我想，这个“故事”大概反映了我在不同年龄崇拜过的不同作家的风格。不过据我记得，它始终都有同一种细致入微的描写特质。 十六岁左右，我突然发现了文字本身的快乐，也就是词语的声音和联想所带来的快乐。*《失乐园》*里的两行诗—— > So hee with difficulty and labour hard > Moved on: with difficulty and labour hee, > > （他艰难地、辛苦而沉重地 > 向前移动：艰难地、辛苦地，他——） 如今看来，我并不觉得这两行有多么了不起，但当时它们让我脊背发颤。而且，把 “he” 写成 “hee” 的古式拼法，也让我格外愉快。至于描写事物的需要，我早已经非常熟悉了。由此可见，当时如果说我想写书，我想写的大概是哪一类书：巨大的自然主义小说，结局不幸，充满细节描写和醒目的比喻，也充满华丽辞藻段落（purple passages，指为了文采而文采、常常显得夸张空洞的文字），其中一些词语被使用，部分只是为了它们的声音。事实上，我完成的第一部长篇小说 *《缅甸岁月》*，是在三十岁时写成的，但构思早得多，它大体上就是这样一本书。 我交代这些背景，是因为我认为，如果不了解一个作家早年的成长，就很难判断他的写作动机。作家的题材会由他所处的时代决定——至少在我们这样动荡、革命性的时代，这一点是成立的——但在他真正开始写作之前，他已经形成了一种情感态度，而这种态度他永远无法完全摆脱。毫无疑问，他的任务是约束自己的气质，避免卡在某个幼稚阶段，或陷入某种扭曲情绪里。可是，如果他彻底摆脱了早年的影响，也就等于扼杀了自己写作的冲动。暂且把谋生的需要放在一边，我认为，写作至少有四种重要动机，尤其是写散文时。这些动机在每个作家身上都以不同程度存在；同一个作家身上，它们的比例也会随着他所处的环境而变化。它们是： （一）纯粹的自我意识。 想显得聪明，想被人谈论，想死后被人记住，想向童年时轻视自己的成年人讨回一点公道，等等。假装这不是写作动机，是虚伪的；而且它还是一种很强的动机。作家和科学家、艺术家、政治家、律师、军人、成功商人一样，都有这种特征——简言之，这属于人类中最冒尖的那一层。绝大多数人并不是特别自私。大约三十岁以后，他们会放弃个人野心；很多情况下，他们几乎连“自己是一个独立个体”的感觉都放弃了，主要为别人而活，或者干脆被苦役般的日常生活压没了。但也有少数有天赋、意志强的人，决心一直按照自己的方式生活到底，作家就属于这一类。总体来说，严肃作家比新闻记者更虚荣、更自我中心，不过他们对钱的兴趣要少一些。 （二）审美热情。 看见外部世界中的美，或者看见词语及其恰当排列中的美。一个声音撞上另一个声音时带来的快感，优秀散文的坚实感，或者一个好故事的节奏。想把某种自己觉得珍贵、不该被错过的体验分享出去。许多作家的审美动机很弱，但即使是写政治小册子的人，或者写教科书的人，也会有自己偏爱的词语和短语，并非出于实用原因，而只是喜欢它们；或者，他可能会特别在意排版、页边距的宽度等。只要不是铁路指南那种层级的书，任何一本书都不可能完全没有审美考量。 （三）历史冲动。 想看清事物本来的样子，想找出真实事实，并把它们保存下来，供后人使用。 （四）政治目的。 这里的“政治”一词取最广泛的意义。也就是说，想把世界推向某个方向，想改变别人对于“人类应该努力建设什么样的社会”的看法。再说一次，没有一本书真正摆脱了政治倾向。认为艺术不应该和政治有任何关系，这本身就是一种政治态度。 可以看出，这几种冲动必然会彼此冲突，而且会因人而异、因时而变。按我的本性来说——也就是把“本性”理解成一个人刚成年时达到的状态——我身上前三种动机应该会压过第四种。如果生活在一个和平时代，我也许会写华丽的书，或者只是描写性的书，甚至可能几乎意识不到自己的政治立场。但现实是，我被迫变成了某种论战小册子作者（pamphleteer，指写政治宣传或论争文章的人）。 起初，我在一个不适合自己的职业里待了五年，也就是在缅甸的印度帝国警察部队。后来，我又经历了贫困和失败感。这加强了我天生对权威的憎恶，也让我第一次充分意识到工人阶级的存在。而缅甸的工作则让我对帝国主义的本质有了一些了解。不过，这些经历还不足以让我形成准确的政治方向。接着，希特勒出现了，西班牙内战爆发了，等等。到1935年底，我仍然没能做出坚定的判断。我记得自己在那一年写过一首小诗，表达当时的困境： > 两百年前，我本可以 > 做个快乐的乡村牧师， > 宣讲永恒的末日， > 看着我的核桃树生长。 > > 可惜我偏偏生在邪恶的年代， > 错过了那座惬意的避风港； > 我的上唇已经长出胡子， > 而如今的神职人员全都刮得干干净净。 > > 再往后，日子也曾不错， > 我们那时很容易满足； > 我们把烦乱的思绪 > 摇睡在树木的怀里。 > > 我们曾无知却坦然承认 > 那些如今必须掩饰的欢愉； > 苹果枝上的绿雀 > 也能让我的敌人发抖。 > > 可女孩的肚腹和杏子， > 阴凉溪水里的拟鲤， > 黎明时飞起的马和鸭子， > 如今全都只是一场梦。 > > 再也不许做梦； > 我们残害自己的快乐，或把它藏起； > 马是用铬钢造的， > 小胖子们会骑在它们背上。 > > 我是那条从未反抗的虫， > 是没有后宫的阉人； > 在牧师和政委之间， > 我像尤金·阿拉姆一样行走；（Eugene Aram，18世纪英国一起著名谋杀案中的人物，后来常被文学作品写成被罪感纠缠的人） > > 政委正在替我算命， > 收音机还在播放； > 可牧师答应给我一辆奥斯汀7型车，（Austin Seven，英国早期著名小型汽车） > 因为达吉总会买单。 > > 我梦见自己住在大理石厅堂，（“I dreamt I dwelt in marble halls” 是19世纪歌剧中的著名唱段） > 醒来却发现那是真的； > 我不是为这样的时代而生； > 史密斯是吗？琼斯是吗？你是吗？ 1936—1937年的西班牙战争和其他事件，让天平最终倾斜。从那以后，我知道自己站在哪里。自1936年以来，我写下的每一行严肃文字，无论直接还是间接，都是在反对极权主义，并支持我所理解的民主社会主义。在我们这样的时代，还以为自己可以回避这些题材，在我看来是荒唐的。每个人都会以这样或那样的形式写到它们。问题只在于你站在哪一边，以及你采取什么方式。一个人越清楚自己的政治倾向，就越有可能在采取政治行动时，不牺牲自己的审美和思想上的诚实。 过去十年里，我最想做的事，是把政治写作变成一门艺术。我的出发点始终是一种立场感，一种对不公的感受。我坐下来写一本书时，并不会对自己说：“我要创作一件艺术品。”我之所以写，是因为有某个谎言我想揭穿，有某个事实我想让人注意到；我最初关心的，是让别人听见。但是，如果写一本书，甚至写一篇长篇杂志文章，本身不能同时成为一种审美体验，我也不可能完成它。任何愿意研究我作品的人都会发现，即使在我写得最像宣传的时候，其中也包含许多职业政客会认为无关紧要的东西。我不能，也不想，完全抛弃童年时期形成的世界观。只要我还活着，而且健康，我就会继续强烈地在意散文风格，继续热爱地球表面，继续从坚实的物体和无用的零碎知识中获得乐趣。压抑自己的这一面毫无用处。真正的任务，是把我根深蒂固的喜好和厌恶，同这个时代强加给我们所有人的、根本上属于公共领域而非个人领域的活动调和起来。 这并不容易。它带来结构上的问题，也带来语言上的问题；同时，它还以一种新的方式提出了诚实的问题。让我只举一个比较粗糙层面的困难作为例子。我关于西班牙内战的书 *《向加泰罗尼亚致敬》*，当然是一本坦率的政治书，但总体上，它写得有一定的克制，也顾及形式。我确实很努力，想在不违背文学本能的前提下讲出全部真相。但书中有一整章很长，里面充满了报纸引文之类的材料，为那些被指控与佛朗哥合谋的托洛茨基派辩护。托洛茨基派（Trotskyists，苏联革命家托洛茨基的追随者，在当时左翼阵营内部常遭斯大林主义者攻击）；佛朗哥（Franco，西班牙内战中民族主义阵营领袖，后来成为独裁者）。显然，这样一章过上一两年后，对任何普通读者都会失去兴趣，也必然会毁掉这本书。一位我尊重的批评家曾训了我一通。他说：“你为什么要把那些东西放进去？你把一本本来可能很好的书，变成了新闻报道。”他说得没错。但我当时不可能不那样做。我碰巧知道一件事，而英国很少有人被允许知道：无辜的人正在遭受虚假指控。如果我没有为此感到愤怒，我根本就不会写那本书。 这个问题会以这样或那样的形式反复出现。语言的问题更微妙，谈起来会太长。我只想说，近些年来，我一直试图写得少一些画面上的华丽，多一些准确。不管怎样，我发现，当你把某种写作风格打磨成熟时，你也总已经从那种风格里长出来了。*《动物农场》* 是第一本书，在写它时，我完全清楚自己正在尝试把政治目的和艺术目的融合成一个整体。我已经七年没有写小说了，但希望不久之后能再写一部。它肯定会失败，每一本书都是失败的。但我确实相当清楚自己想写的是哪一种书。 回头看前面这一两页，我发现自己好像把写作动机说得全是出于公共精神。我不想让读者最后留下这种印象。所有作家都虚荣、自私、懒惰，而在他们动机的最深处，还藏着一个谜。写一本书是一场可怕而耗人的搏斗，就像经历一场漫长而痛苦的疾病。除非有某种自己既无法抗拒、也无法理解的“心魔”在驱赶，一个人绝不会主动承担这样的事。也许，谁知道呢，那种心魔不过就是婴儿哭闹着要人注意的同一种本能。然而，同样真实的是：如果一个人不持续努力抹去自己的个性，就写不出什么可读的东西。好的散文像一块窗玻璃。我无法确定自己哪一种动机最强，但我知道哪一种动机值得追随。回看自己的作品，我发现，每当我缺乏*政治*目的时，我写出来的书总是没有生命力，也总会滑向华丽空洞的段落、没有意义的句子、装饰性的形容词，以及各种虚假的漂亮话。 *Gangrel*，第4期，1946年夏 --- 来源：[奥威尔基金会]( --- 翻译提示词 --- 请将以下英文文章，重写成通俗流畅、引人入胜的简体中文。 核心要求： - 读者与风格： 面向对AI感兴趣的普通读者。风格要像讲故事，清晰易懂，而不是写学术论文。 - 准确第一： 核心事实、数据和逻辑必须与原文完全一致。 - 行文流畅： 优先使用地道的中文语序。将英文长句拆解为更自然的中文短句。 - 术语标准： 专业术语使用行业公认的标准翻译（如 `overfitting` -> `过拟合`）。第一次出现时，在译文后用括号加注英文原文。 - 保留格式： 保持原文的标题、粗体、斜体、图片等Markdown格式。 - 尊重原意：保持原有的结构、意思不变，不要过度引申发散，保持原文结尾不要续写 - 适当解读：如果是普通人难懂的专业术语或因为文化差异导致的难以理解，做出更多的注释以更好的理解，注释部分用括号包裹并加粗

⚽️ 9月29日亚运女足＋欧国联＋其他15场足球预测 📋 9月28日8场综合复盘，两项综合：75.00% 📊 胜平负：6/8，75.00% 📉 让球方向：6/8，75.00% 每天给主任送温暖200元，主打一个懵逼不伤脑。 今天日职好好收拾收拾。 主打一个盈亏自负，拉人可以，别举报群哈，我们没有利益关系，一看好几个黄牛拉人去外围。 1⃣ 朝鲜女足 — 中国女足（亚运女足） 📊 胜负：朝鲜女足胜 ⭐ 🧭 让球：朝鲜女足（-1）让平 / 让胜 🎯 比分：1:0｜2:0｜2:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 中国女足此前曾击败朝鲜女足，但上轮经历加时赛，体能消耗较大，阵容还受到伤病与停赛影响。朝鲜女足本届赛事火力、身体对抗和人员完整度更占优势，预计能够在常规时间取胜。 2⃣ 澳大利亚 — 巴西（国际友谊赛） 📊 胜负：巴西胜 ⭐ 🧭 让球：澳大利亚（+1）让负 / 让平 🎯 比分：0:2｜1:2｜0:3 📈 总进球：2球、3球、4球 ⚔️ 核心判断 双方首场交锋战成1:1，但巴西在控球、射门及持续压迫方面占优。澳大利亚坐镇主场具备韧性，不过阵容年轻化且存在人员缺口，巴西调整首发后仍拥有更高的进攻上限。 3⃣ 藤枝MYFC — 大阪樱花（日联杯） 📊 胜负：大阪樱花胜 / 防平 🧭 让球：藤枝MYFC（+1）让平 / 让负 ⭐ 🎯 比分：0:1｜0:2｜1:2 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 藤枝MYFC近期赛程密集，本场只有较短恢复时间；大阪樱花休整更加充分，阵容深度和比赛控制力也占优。 不过客队进攻效率并不稳定，更倾向一至两球差距。 4⃣ 枥木市FC — 广岛三箭（日联杯） 📊 胜负：广岛三箭胜 ⭐ 🧭 让球：枥木市FC（+2）让平 / 让负 🎯 比分：0:3｜1:3｜0:2 📈 总进球：2球、3球、4球 ⚔️ 核心判断 广岛三箭近期状态回升，阵容实力、攻防强度和杯赛经验均明显占优。枥木市FC虽然具备主场冲击力，但防线近期失球较多，面对广岛持续压迫很难保持完整。 5⃣ 富山胜利 — 浦和红钻（日联杯） 📊 胜负：浦和红钻胜 / 防平 🧭 让球：富山胜利（+1）让胜 / 让平 ⭐ 🎯 比分：1:2｜1:1｜2:2 📈 总进球：2球、3球、4球 ⚔️ 核心判断 浦和红钻休整时间和阵容上限占优，但富山胜利近期状态稳定，主场创造机会能力也不弱。客胜可以优先，不过比赛更可能维持到一球以内，主队受让方向容错更足。 6⃣ 山形山神 — 横滨水手（日联杯） 📊 胜负：横滨水手胜 / 防平 🧭 让球：山形山神（+1）让平 / 让胜 ⭐ 🎯 比分：0:1｜1:2｜1:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 山形山神连续作战，体能与轮换压力明显；横滨水手休整更加充分，整体实力也高出一档。不过客队锋线及门将位置存在人员缺口，取胜更倾向一球差距。 7⃣ 日本女足 — 韩国女足（亚运女足） 📊 胜负：日本女足胜 ⭐ 🧭 让球：日本女足（-2）让平 / 让负 🎯 比分：2:0｜2:1｜3:0 📈 总进球：2球、3球、4球 ⚔️ 核心判断 日本女足本届赛事保持全胜，整体配合、阵容深度和主场条件均占优势。韩国女足进攻能力不差，但上轮防线暴露出较多空间；考虑日本也有球员伤退，主胜稳于两球深盘。 8⃣ 苏格兰 — 瑞士（欧国联） 📊 胜负：瑞士胜 / 防平 🧭 让球：苏格兰（+1）让平 / 让胜 ⭐ 🎯 比分：0:1｜1:1｜1:2 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 苏格兰首轮完成零封，防守韧性尚可，但进攻创造力较为有限。瑞士首轮取得三球胜利，阵容质量和攻防转换效率更高；客队不败优先，主场因素可能把分差压缩至一球以内。 9⃣ 捷克 — 英格兰（欧国联） 📊 胜负：英格兰胜 ⭐ 🧭 让球：捷克（+1）让负 / 让平 🎯 比分：0:2｜1:2｜0:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 两队首轮均告失利，英格兰虽然出现部分人员退出，但阵容深度、个人能力和中前场上限依然明显占优。连续客场及防线状态带来一定隐患，客胜重点关注一至两球。 🔟 斯洛文尼亚 — 北马其顿（欧国联） 📊 胜负：斯洛文尼亚胜 / 防平 🧭 让球：斯洛文尼亚（-1）让负 / 让平 ⭐ 🎯 比分：1:0｜1:1｜2:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 斯洛文尼亚首轮防守表现稳定，北马其顿则在进攻端缺乏有效威胁。主队实力和主场条件占优，但近期破门效率不高，阵容也存在伤员，更倾向一球小胜或平局。 1⃣1⃣ 斯洛伐克 — 哈萨克斯坦（欧国联） 📊 胜负：斯洛伐克胜 ⭐ 🧭 让球：斯洛伐克（-2）让负 / 让平 🎯 比分：2:0｜1:0｜2:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 斯洛伐克首轮零封取胜，中后场稳定性和主场控制力占优。哈萨克斯坦连续客场作战，运动战得分能力有限，但过往面对斯洛伐克并不处于绝对下风，两球让步偏深。 1⃣2⃣ 卢森堡 — 冰岛（欧国联） 📊 胜负：平 / 防冰岛胜 🧭 让球：卢森堡（+1）让胜 ⭐ 🎯 比分：1:1｜0:1｜0:0 📈 总进球：0球、1球、2球 ⚔️ 核心判断 卢森堡首轮客场取胜，防守执行力和比赛信心有所提升；冰岛首轮战平，近期取胜效率依然不高。冰岛阵容上限稍高，但客场进攻稳定性不足，卢森堡受让一球保护充分。 1⃣3⃣ 西班牙 — 克罗地亚（欧国联） 📊 胜负：西班牙胜 ⭐ 🧭 让球：西班牙（-2）让负 / 让平 🎯 比分：2:0｜2:1｜1:0 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 两队首轮均取得胜利，西班牙主场控制力、阵容深度和进攻上限更高。克罗地亚中后场经验丰富，具备压缩空间和降低比赛节奏的能力，加上西班牙后防存在缺口，两球让步不宜追深。 1⃣4⃣ 保加利亚 — 爱沙尼亚（欧国联） 📊 胜负：保加利亚胜 / 防平 🧭 让球：保加利亚（-1）让平 / 让负 ⭐ 🎯 比分：1:0｜1:1｜2:1 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 保加利亚纸面实力和主场定位占优，但首轮落败，近期攻防稳定性不足。爱沙尼亚首轮客场逼平冰岛，低位防守表现出一定韧性；主胜可以优先，更需要防范一球小胜或平局。 1⃣5⃣ 美国 — 智利（国际友谊赛） 📊 胜负：美国胜 ⭐ 🧭 让球：美国（-1）让胜 / 让平 🎯 比分：2:0｜2:1｜1:0 📈 总进球：1球、2球、3球 ⚔️ 核心判断 美国上场取得大胜，主场节奏、阵容深度和年轻球员的冲击力均占优势。智利上场长时间少打两人，体能消耗较大； 美国虽然预计轮换且多名主力缺席，仍具备一至两球取胜的条件。 ⚠️ 以上仅代表赛前分析与个人观点；伤停、首发及临场数据可能变化，请理性参考。 昨天Predict也小输一场，确实到了瓶颈期了。最近有点看跌了，把市场上的Bnb到900，处理了一下。 9月底的多单是基本归0，大饼还是没去到89000。

你觉得谁的颜值最顶级？ 1.三上悠亚 2.枫可怜 3.石川澪 4.河北彩花 5.濑户环奈 6.桃乃木香奈 7.相泽南 8.明日花绮罗 9.凉森玲梦 10.樱空桃

如果每个女优只能留一部： 三上悠亚 — SSIS-834 深田咏美 — WAAA-072 明日花キララ — IPZ-637 桃乃木かな — IPZZ-033 河北彩花 — SSIS-222 你心里各自的封神之作是哪部？？

Yua in Taiwan 🇹🇼🤍 Her Taiwan trip looks so relaxing 🌸 ゆあちゃんの台湾旅行🇹🇼🤍 楽しそうで可愛い🌸 悠亞的台灣旅行 🇹🇼🤍 看起來玩得很開心，也太可愛了 🌸 #三上悠亜# #三上悠亞# #YuaMikami# #台灣# #台灣旅行#

顶级女优的封神之作： JULIA：PPPD-526 安斋拉拉（RION）：SNIS-561 彩美旬果：SSNI-227 冲田杏梨：MIDE-233 葵司：SSNI-346 岬奈奈美：IPX-298 吉泽明步：SSNI-269 明日花绮罗：SNIS-338 山岸逢花：PRED-133 天使萌：SSNI-529 相泽南：IPX-557 伊藤舞雪：CAWD-243 三上悠亚： SSIS-241 波多野结衣：SKY-140 濑户环奈：SONE-614 樱空桃： IPZZ-046 神木丽： STARS-804 桃乃木香奈： IPX-934 河北彩花： SSIS-531 水卜樱： MIDV-533 明里紬： IPZZ-576 凉森玲梦： ABP-984 凪光：SONE-054 新有菜：MIDV-623

今天日推阅读近5000万的第一热门话题，是一位女推友，因为看了三上悠亚的推荐，通过hotpepper（类似美团）预约到她pr的理发店做头发，结果女推友认为明星理发师给自己头发剪成狗啃的了…就发到网上抱怨… 接着三上悠亚的谜之操作就来了，她私信这位女推友，半威胁地说：“你明明已经工作了，这次用的是学生优惠吧。” 女推友直接炸了，因为她一共就来了这店2次，第一次是还在大学时代，确实用的学生优惠，第二次是最近，没有用任何优惠。 她很震惊三上悠亚居然可以掌握她的个人预约信息，进而对hotpepper审问，平台对个人隐私保护的问题。 这件事情因此在日本社会闹得沸沸扬扬，三上悠亚的心态却很坚挺“炎上就是有名，我们的理发师有名了。” 日本不少网友讨伐三上悠亚，骂她“av女优周围能有什么正常人”“因为憧憬av女优而去做造型，人生本来就走到尽头了。”… 当然也有网友支持三上悠亚，只是目前还没有发现。 这是一次非常失败的公关案例，堪称西贝和罗永浩之争的日本版，三上悠亚作为粉丝近千万的超级头部IP，一言一行都容易掀起风浪，女推友在网上抱怨，正确做法是店家应该私信女推友表达歉意，赠送一些折扣或礼品，请求对方删帖，如果对方不删，也要私信表达对消费者服务不快的歉意，不应该扯到三上悠亚。 三上悠亚不仅没有避免扯到自己身上，反而主动发私信挑衅，送上人头。她的经纪公司，常年只有一个经纪人，就是她的男朋友。这种家庭作坊式的明星工作室，是最容易爆雷的。 利润要舍得分出去，专业的事情，交给专业的人做。

成人片女明星三上悠亚专任指名的美发师给一名女子做了头发。 女子不满意头发的效果而在推特上抱怨发型失败。 店家疑似将客人的个人信息泄露给了三上悠亚，三上悠亚直接给女子发去了私信： “你明明工作了却还在用学生优惠吧？” （女子在推文中解释了自己这次用的是普通价格） 把成人片女明星捧红是一件非常愚蠢的行为，这些人可能性格本身非常糟糕。莫名其妙受到大众的追捧多少有一点德不配位了