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舞台「χ」初日観劇@ 千種文化小劇場 見応えありまくり。まさに、“いっかいきり”。色んな言葉や生き方、目の前のたくさんの出来事に触れられて、別の回も色んな角度から見たくなる作品でした。 りかちゅうありがとうねぇ。 可愛さ増しまくってた🐣💕 #劇団いっかいきり#

#劇団いっかいきり# 『χ』 ゲネプロでした！ そして…日付が変わって今日から開幕✨ 1人でも多くの方に観ていただきたいと心から言える作品です！是非観に来てください🐣 🎫 ⚠️券種は都築里佳の記載があるものをご選択ください ⚠️前売チケットは公演日の前日までの販売です

#劇団バルスキッチン# #バルスキッチン# #ビタナイ2024# 観てきましたぁ🙇‍♀️🫶 まさかの #グラドリ2024# で共演・仲良くなったはるなちゃんと同じ回で再会、嬉しすぎた、らぶ🥹🫶🩷 ふたりでゲラゲラ声出して笑いました🤣 バルスキッチンの作品は見れば見るほど劇団がもっと好きになります🥹笑いすぎて気を抜くと話入ってこなくなりがちなんだけど、いたる場面に本当に素敵なマインドの言葉たちが散りばめられています。✨ "ホストクラブ・ラブ本店"で繰り広げられる日常にいつのまにか自分も入り込んで、元気もらえたり、自分を省みたり、背中押されたり。笑ったかと思ったら、ふと涙出たりして😢 グラドリを見にきてくれたみんなからもこういった感想を沢山いただき、やっとそれに共感できたよ！🥰🩷 また次の作品も楽しみです🎶😆 ブロマイド3枚も当たり出た❣️✨やった 日曜日まで駆け抜けてください☀️ #西脇彩華　##ちゃあぽん#

皆様、、聞いて下さい🙋‍♀️ 絶賛お稽古中の舞台「バック・トゥ・ザ・うんちゃん」のトラックが出来ました🫣✨ なんと！ このトラックが町中を走りますよ🚚 こんなことまでして下さる啓和運輸さんの優しさに、心から感謝です🥹🩷 引き続き、精一杯稽古頑張ります🫡🫡🫡 啓和グループ60周年記念公演 『バック・トゥ・ザ・うんちゃん〜ドライバーの消える日〜』 脚本・演出︰奥山雄太（ろりえ） 監修：宮岡太郎 会場：中野 ザ・ポケット 2024年10月2日～6日（東京公演）※全7ステージ 10月 2日(水)19:00 3日(木)19:00 4日(金)14:00☆／19:00 5日(土)14:00／18:30☆ 6日(日)14:00 受付開始は開演の45分前。 客席開場は開演の30分前 ☆の回は出演者アフタートークを予定しております。 チケット料金（全席指定席） 一般（前売／予約）：7,000円 ２５歳以下：3,000円（枚数限定・予約のみ・要証明書） 高校生以下：無料（枚数限定・予約のみ・要証明書） チケット発売日：8月24日（土）10:00～ 【出演者】 小川麻琴 太田奈緒 安藤理樹（PLAT-formance） 秋乃ゆに 岩田恵里 岡田帆乃佳（劇団4ドル50セント） 尾倉ケント 岡野康弘（Mrs.fictions） 小見美幸 加藤夏子 架乃ゆら 鈴木研 高畑裕太（ハイワイヤ） 中嶋海央（柿喰う客） 仲美海（劇団４ドル50セント） ヒロシエリ 陽和ななみ 七海ティナ 松原一郎 山岸拓生（拙者ムニエル） 岩井七世（声の出演） 【STORY】 20XX年、世界からドライバーが消える――― 2024年問題（働き方改革法案によりドライバーの労働時間に上限が課されることで生じる諸問題）を発端に、日本のドライバー不足が急激に加速。 大手物流会社は、輸送トラックの自動化、配送ルートのAI管理、そして、ロボットドライバーの開発を推進した。 それに伴い、国内の運送会社は次々に廃業していった。 人類最後のドライバーとなった《パコ》はそんな運命を変えるため、近所のマッドサイエンティスト《ドク》が開発中のデコトラタイムマシン《デコリアン》に乗り、問題の根本となる2024年へとタイムスリップする！ しかし、パコの歴史改変を止めるため、未来から《ターミネーター》が追ってくる。 果たして、パコは迫りくる脅威を退け、物流の未来を変えることができるのか！ 【STAFF】 舞台監督：土居歩（7th FIELD） 舞台美術：三井優子　 音響：田中亮大（Paddy Field） 音響操作： 江口織都（SoundBusters） 照明：南香織（LICHT-ER)　　 衣装：今井由希 演出助手：岩狹舜 坂本沙季（明日は、寝たくない） 宣伝美術：安藤理樹 宣伝イラスト：あわい 当日運営：吉乃ルナ 制作：横井佑輔（PlayPlan） #バックトゥザうんちゃん# #ろりえ#

劇団四季「バケモノの子」名古屋 プレビュー公演を観劇させていただきました！ 場面転換に舞台装置にメイクに、、 驚きがいっっぱいでした、 劇団四季のバケモノの子！？どうなるんだ！？と思っていた私、、 想像以上以上の感動です😭 ぜひたくさんの方に観ていただきたいです！あぁまた観たい、、！

首肩背中がガチガチすぎて嘆いたら 劇団ひまわりの志田杏樹ちゃんが 揉んでくれたー🥲21歳の子にww 優しさ沁みるぜ、、 よーし本番頑張れる！昼公演いってきます #プラセボ#

#劇団朱雀# 復活公演 観にいってきました⭐️ 約5年！まってたよーー！！ 最高でした。心震えて泣きました。 はぁ、、言葉が出ません。幸せだ。 出演されていたキングさん、まなさんと📸 お二人ともとっても素敵でした☺️💐

無事 #7人の夫# 千秋楽を迎えました！😌✨ご来場いただいたみなさまありがとうございました。 短い期間でしたが #劇団ヘラクレスの掟# のみんな仲良くしてくれてありがとう☺️本当にこの仕事は一期一会だな〜 最後はダーツも上手くいっていろんなエンディングも無事披露できて！素敵なクリスマスでした🎅🏻

艦隊紹介——妄想劇団 決まった港はない。決まった航路もない。 物語のある場所こそが、彼らの舞台だ。 伝説のような壮大な英雄譚も、 街角で語られるささやかな噂話も、 彼らはすべてを劇箱へ収め、新たな演目として生まれ変わらせる。 人よりもはるかに長い時を生きる彼らは、 数えきれないほどの栄枯盛衰を見届けてきた。 その長い歳月は世俗の喧騒を洗い流し、 今ではただ純粋でおおらかな眼差しで、この大海原を見つめている。 「ペニー・ピンチャー」妄想劇団の会計係。筋金入りの守銭奴な老人。 「ダディ」妄想劇団のオペラ俳優。子どもたちのためなら、どんなことでもやり遂げる。 「シー・バリアル」妄想劇団の舞踊家。いつも穏やかな口調で、恐ろしい言葉を語る。 「パペッティア」妄想劇団の人形劇役者。“何か”に取り憑かれた臆病者。

📅6/19(金) いよいよ劇場公開 🇬🇧NTLive『みんな我が子』 作アーサー・ミラー × 演出イヴォ・ヴァン・ホーヴェ 出演はドリームキャストと絶賛された、ブライアン・クランストン／マリアンヌ・ジャン＝バプティスト／パーパ・エッシードゥ／ヘイリー・スクワイアーズほか。 🖊️いよいよ今週末からの劇場公開に向け、一足先に本作をご覧いただいたアーサー・ミラー作品にゆかりがある方々から本作について、推薦コメントが届きました。コメントを寄せてくださったのは、2011年上演の『みんな我が子』でアン・ディーヴァー役を担当した朝海ひかるさん、6/26開幕のミラー作『セールスマンの死』で翻訳を担当している小田島創志さん、これまでにミラー作『セールスマンの死』（18・21年）や『アメリカの時計』（23年）を演出してきた長塚圭史さん、『みんな我が子』（22年）や『橋からの眺め』（23年）などミラー作品を多数翻訳してきた広田敦郎さん、2022年に自身が主宰する劇団ガルバでミラー作『THE PRICE』を上演し、同年には広田敦郎さん訳『みんな我が子』でドクター・ジム・ベイリス役を担当した山崎一さんらです。 　世界で戦争が終わらない今の時代だからこそ、心に刺さる衝撃の本編を、ぜひ映画館でお楽しみください。 《著名人からのコメント》 私は以前、イヴォ・ヴァン・ホーヴェさん演出の『ガラスの動物園』を幸運にも拝見しておりました。観客として、その時に味わったストーリーへの没入感は今でも忘れられません。そして今、この『みんな我が子』でも同じ感覚を味わう事ができ、興奮しております。 画面越しとは思えないほど俳優の息遣いや感情が伝わってきて、目を離す事ができませんでした。ヴァン・ボーヴェさんの観客を物語へ引き込む演出、そしてドリームチームといわれるキャスト陣を、是非皆さまにも体感していただきたいです。現代を生きる私たちにも深く響くテーマに満ちており、観終えた後もさまざまな問いが心に残りました。 ✨朝海ひかる（俳優） アーサー・ミラーを翻訳していると、台詞の妙に感嘆する。台詞によって紡ぎ出される個人の生活が、社会の縮図となっている。そしてこの舞台、喜怒哀楽の色彩が狂おしく、切ない。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの芸術的で滑らかな演出が、繊細に会話（と梯子）を立たせている。 人間とは何か、生活とは何か、豊かさとは何か。戦争がいかに人を狂わせていくか。 『みんな我が子』、いつか翻訳してみたい。いつ訳せるか、フランクに星占いで占ってもらおう。 ✨小田島創志（戯曲翻訳家） この戯曲はこんな戯曲だったのかと、イヴォ・ヴァン・ホーヴェにまた教えられた。強風で倒れた庭の木の、リアリティを無視した大きさ。物語が核心に近づくにつれて、深海のような暗い青で舞台を浸す照明。遠い森の奥から聞こえてくるような木に斧を入れる音。肌の色が違う俳優を配した家族。鋭利な彫刻刀で掘り出すようにそれらが露わにするのは、マチズモと資本主義にどっぷりつかった（トランプのようなキャップを被っている）父親だけでなく、登場人物それぞれに潜む他者への差別意識だ。父親の何かしらを受け継ぐのが息子なら、作品のタイトルは、人の良心ではなく、永遠になくならない人間の欠点を指してもいるのではないかと怖くなった。そしてそれは、観るべき怖さだ。 ✨徳永京子（演劇ジャーナリスト） 愚かで、愛おしい、庶民の暮らしがある。どうにか折り合いをつけ、ギリギリ許容できるところで、ささやかな幸福を掴み取り、誰しも生き抜いていく。正義や誠実さは時に鋭利な凶器となる。そして愛は悲しみを深くさせる。シンプルな舞台装置の中で、けれど終始観客の目と耳を執拗に刺激しながら、ケラー家とディーヴァー家とその隣人たちの傷ついた心にジリジリと迫る。戦争が続く限り、世界中でこの物語は続く。つまり終わらないということだろうか。 ✨長塚圭史（劇作家・演出家・俳優） よく知っていたはずの劇に、もう一度打ちのめされた。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出は、『みんな我が子』が単なる社会派の家族劇ではなく、罪と記憶をめぐる現代の〈悲劇〉であることを鮮やかに示す。シンプルで象徴的な空間に浮かび上がる日常の言葉の二重性、そして拭いきれない傷痕──こんなにも壊れた世界で、忘れて生きることなど、果たして可能だろうか？ ✨広田敦郎（戯曲翻訳者） いま観るべき作品！ アーサー・ミラーの言葉が何度も心に刺さる。イヴォ・ヴァン・ホーヴェの演出はまさに今の世界情勢。あの国のリーダーたちにも是非観てもらいたい、感じてもらいたい、「みんな我が子」なんだと！ ✨山崎 一（俳優）