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新华社6月19日突发长文，高调重提“三大改造”与公私合营。这绝非一次单纯的历史回顾，而是一场精准的政治试探、舆论铺垫与方向宣示。文章最危险之处，不在于对1956年的叙事，而在于其用赞美的口吻，将一场对私人产权的制度性剥夺，重新包装为“伟大变革”、“宝贵经验”与“制度支撑”。 必须理清的是，历史上的公私合营既非市场交易，亦非自愿契约，更不是现代意义上的产权重组，而是依靠国家机器的强权，逼迫私营企业主交出控制权。文章刻意渲染当年“张灯结彩、锣鼓喧天”的狂欢，却对私人资本退出历史舞台背后的恐惧、高压与走投无路绝口不提；文章吹嘘“和平赎买”，却刻意回避了这场买卖从未建立在平等与自愿的基础上。在不容置疑的意志面前，资本家们毫无拒绝的余地，只能在时代的裹挟下，眼睁睁看着自己辛劳积累的财产被收归国有。 更值得警惕的是，文章将苏州河畔的旧厂房、创意园、咖啡馆与画廊作为叙事背景，试图叠加一层现代生活的“温情滤镜”。这种叙事极其隐蔽且狡诈：它试图通过展示掠夺产物在今天的文化价值，来倒推并洗白当年野蛮掠夺的正确性与合法性。然而，建筑物的物理存续，不等于产权正义的延续；昔日厂房变身打卡圣地，不等于私有财产得到了尊重。游客的喧嚣，掩盖不了历史深处的哀鸣，更不能成为美化掠夺的注脚。 新华社此文真正传递的冰冷信号，是权力正在重新定义私有财产的安全边界。当官方喉舌开始大张旗鼓地为公私合营招魂，民营企业家听到的绝非历史回音，而是迫在眉睫的警报。过去几十年，中国民营经济在改革开放的缝隙中艰难破土，企业家群体对政治风向最为敏锐。他们看重的不是权力的口头安抚，而是产权的长期稳定与法治的不可侵犯。重提“三大改造”，无异于在社会心理层面撕开一道口子——暗示过去那套剥夺私产的底层逻辑并未被彻底否定，且随时可能被重新激活。 这正解释了为何许多嗅觉敏锐的企业家早已选择转移资产、转换身份、布局海外。非因他们不爱这片土地，而是他们太懂得这套宏大叙事背后的政治铁律。当“共同富裕”、“国进民退”、“平台整顿”与“公私合营的宝贵经验”被编织进同一个语境，任何保持清醒的理性人，都不会再将自身的安全感寄托于虚无的承诺。 相比之下，最可悲的是那些仍心存幻想的守望者。他们以为只要勤奋守法、低调配合，就能换来财产安全与人身自由。他们遗忘了一个基本事实：在权力不受约束、缺乏独立司法与产权保护的体制下，没有哪条红线是不可逾越的。民营经济若失去法治的铠甲，随时可能沦为下一轮“社会主义改造”的祭品。 新华社这篇文章最令人不寒而栗的地方，在于将历史的伤口涂抹上喜庆的红晕，甚至为公开的掠夺摇旗呐喊，将时代个体的绝望扭曲为社会的欢欣鼓舞。如果民营企业家群体至今仍读不懂这个危险信号，那么深渊已在脚下。此时此刻，问题早已不是“该不该保持警惕”，而是“究竟还来不来得及转身”。 @baodiantimes

こんにちわ！ 寒すぎて寒すぎてさむすぎる。 みなさま 良き週末を〜☺️💞 #リプレイス2024# で初めましての同じ事務所のななこちゃん☺️

之前在韩寒的亭东影业做编剧时，有一个编剧主管。 有一次，我给她看一场戏，我： 远处的山坡上坐落着一间孤零零的小屋，夜色浓重，四周一片漆黑，那扇小小的窗户里透出一点昏黄的灯光，仿佛在黑暗中守望着什么。 她用鼠标圈选了这几句，键盘斜向她自己，噼里啪啦改为：远处山坡，一灯如豆。 从那一刻我就知道，这活儿不是我能干的。我只能写写小说，写不了剧本。

蒋方舟翻车了 这让我想到了很多人，比如韩寒，又比如刘亦婷 他们都是那一代利用信息差获利的人 那为什么韩少没有翻车呢？ 因为他只有高中学历，也就没有所谓的软肋了 韩少和蒋方舟的背景其实极其相似，前者有个作家爸爸，后者有个语文老师兼网络作家的妈妈 个人觉得韩少的文字也十分可疑，我曾经看过一点他写的三重门，也看过他写的新浪博客，总觉得不是出自一个人的手笔，当然这只是我的个人感觉，不足以证明什么

蒋方舟翻车了 这让我想到了很多人，比如韩寒，又比如刘亦婷 他们都是那一代利用信息差获利的人 那为什么韩少没有翻车呢？ 因为他只有高中学历，也就没有所谓的软肋了 韩少和蒋方舟的背景其实极其相似，前者有个作家爸爸，后者有个语文老师兼网络作家的妈妈 个人觉得韩少的文字也十分可疑，我曾经看过一点他写的三重门，也看过他写的新浪微博，总觉得不是出自一个人的手笔，当然这只是我的个人感觉，不足以证明什么