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なぜ、スクエニから『ヴァルキリープロファイル』のような名作が生まれにくくなったのか？おそらく、作りたいものを、会社の構造の中で最後まで守り切るのが難しくなったのだろう。ヴァルキリープロファイルは企画書だけを見れば、かなり危うい。主人公は戦乙女。仲間は基本的に死者。明るい冒険譚ではなく、死に際の記憶を拾っていく物語。エンディング分岐も分かりやすくない。システムも独特。戦闘も横スクロール探索も、当時としてはかなり異質だった。 今の社内会議に出したら、まず聞かれる。 「このゲームのターゲットは誰ですか」 「初見ユーザーは離脱しませんか」 「海外展開の訴求軸は何ですか」 「シリーズ化できますか」 「ライブサービス化できますか」 「動画配信で映えますか」 「既存IPと比べて投資回収の見込みはありますか」 この質問は、間違っていない。 会社である以上、売上も利益も必要。 開発者の生活もある。株主もいる。広告費も、人件費も、外注費も、ローカライズ費も、すべて昔とは比べものにならないほど重くなった。 だが、ここに落とし穴がある。 名作は、正しい質問だけでは生まれない。 ヴァルキリープロファイルの本質は、市場がまだ言語化できていなかった欲望を、先に形にしてしまったことにある。 人は、死者の物語をゲームで追体験したかったのか。 北欧神話と日本的な情念が混ざったRPGを求めていたのか。 悲劇的なエインフェリアたちの人生を見届け、神界へ送る体験を欲していたのか。 発売前のアンケートで聞いても、おそらく誰もそんな答えは書かない。 けれど、出された瞬間に分かる。 「ああ、自分はこれを待っていたのか」と。 これが名作である。 今のスクエニが苦しんでいるのは、才能不足ではない。むしろ才能はある。絵を描ける人、音を作れる人、物語を作れる人、システムを組める人、世界に通用する映像を作れる人はいる。 しかし、スクエニは、強いIPを持ちすぎている。 ファイナルファンタジー、ドラゴンクエスト、キングダム ハーツ、ニーア、サガ、聖剣伝説、スターオーシャン、そしてヴァルキリープロファイル。 これは財産であると同時に、重荷でもある。 なぜなら、社内のリソース配分を考えるとき、完全新作や中規模RPGより、既存IPの方が説明しやすいからだ。 「FFです」 「DQです」 「過去作のリメイクです」 「有名IPの派生です」 この方が、通しやすい。海外にも説明しやすい。販売計画も立てやすい。広告も打ちやすい。 社員の立場で言えば、失敗は怖い。 新規IPで失敗すれば、「なぜ既存IPを活用しなかったのか」と言われる。作風で失敗すれば、「もっとユーザーに寄せるべきだった」と言われる。中規模タイトルで利益が薄ければ、「その人員を大型タイトルに回すべきだった」と言われる。 すると、企画は自然と安全側に寄る。 不親切な構造は親切になる。 暗い物語は少し明るくなる。 難しいシステムは単純化される。 分かる人にだけわかる演出は、全員に伝わる説明へ変えられる。 そうやって完成するものは、悪いゲームではない。 だが、心の奥に傷を残すゲームではなくなる。 ヴァルキリープロファイルが今も語られるのは、完成度だけではない。あの作品には、今の大企業が嫌がる要素がたくさん入っていたからだ。 暗い。 難しい。 説明不足。 万人向けではない。 けれど、そのすべてが作品の本質だった。 昔のスクウェアとエニックスには、その中間地帯があった。 今、その中間地帯がない。 大作は重すぎる。小作は軽すぎる。スマホは継続運営が重い。リメイクは原作への責任が重い。結果として、純粋な変な新作が生まれる余白が少ない。 本当は、スクエニほど変なゲームを作れる会社はない。 神話、死生観、宗教、哲学、機械、魔法、召喚獣、王国、終末、輪廻、記憶、罪、赦し。 こういう重たいテーマを、エンタメとして成立させてきた会社だ。 だからファンは今でも期待している。 「スクエニなら、またやってくれるんじゃないか」と。 だが社員側から見ると、その期待はありがたくもあり、怖くもある。 ファンは昔のスクエニを覚えている。 会社は今の市場を見ている。 開発者は、その間で板挟みになる。 『ヴァルキリープロファイル』のような名作が今なかなか生まれない理由は、クリエイターが情熱を失ったからではない。 むしろ、情熱はある。 『ヴァルキリープロファイル』は、親切な作品ではなかった。だが、誠実な作品だった。死者に対して。物語に対して。プレイヤーの孤独に対して。 スクエニが取り戻すべきなのは、 「これは売れるか分からない。でも、これを作らなければ、うちがうちでなくなる」 そう言える企画を守る覚悟である。 名作は、管理から生まれない。 名作は、管理された狂気から生まれる。 スクエニには、まだその血が残っている。

たぶん役に立たない情報｜冥界の組織図、ちょっと覗いてみる？ 中国の神話体系では、人が死ぬと肉体は朽ちて消え、魂はもう一つの世界――“陰間（あの世）”へ向かう。 そしてその陰間、実はこっちの世界と同じように、しっかりした組織構造がある。 🏛️ 冥界ボード（管理層） 酆都大帝｜CEO 東岳大帝｜戦略担当・会長ポジション 地蔵王菩薩｜価値観責任者 🗺️ エリア統括・五方鬼帝 中央鬼帝｜周吃・嵇康 東方鬼帝｜蔡鬱塁・神荼 南方鬼帝｜杜子仁 西方鬼帝｜趙文和・王真人 北方鬼帝｜張衡・楊雲 ⚖️ 実務ライン・十殿閻王 1.秦広王｜一次面接官：生前の履歴をチェックして配属決定 2.楚江王｜量刑担当：地獄の刑期を算出 3.宋帝王｜道徳監査：裏切り・不義を重点審査 4.五官王｜財務監査：横領・借金を精算 5.閻羅王｜有名な“逆転判決マン”：情に流されて判決変更しがち 6.卞城王｜再審窓口：冤罪案件の受付担当 7.泰山王｜家庭裁判所：倫理・家族問題を審理 8.都市王｜ビジネス紛争担当 9.平等王｜最終ジャッジ：善悪の総合判定 10.転輪王｜輪廻HR：転生先・性別・人生シナリオを割り当て 📂 機能部門・六案功曹 輪廻司｜孟婆（泰娼） 魂の“データ初期化”担当。あの一杯で前世のKPIを全部リセット。 判官司｜四大判官 魏徴（善行ボーナス） 鐘馗（悪行ペナルティ） 陸之道（監査） 崔珏（法規担当） 👻 現場部隊・十大陰帥 3つのチームに分かれてる： ① 陰鬼使（巡回チーム） 鬼王・日遊神・夜遊神 ② 拘魂使（外勤チーム） 黒白無常（魂の回収）・牛頭馬面（護送＋関所管理） ③ 妖冥使（特殊種族チーム） 豹尾（獣）・鳥嘴（鳥）・魚鰓（魚）・黄蜂（虫） ――動物系の魂を専門管理 あの世、想像以上に“ちゃんと組織してる”。 続いて、中国神話における“あの世”についてもう少し深掘りしていく。お楽しみに。

【崩壊スターレイル/学パロ】 　“n回目の輪廻であったかもしれない姿” #0314青春オブザオンパロス# #崩壊スターレイル# #HonkaiStarRail#