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大好きなゴースト＆レディが千秋楽 東京、名古屋、大阪と楽しくもあっという間すぎる2年をありがとうございました。 人生は生きるに値する 四季の掲げるこの理念を体現するような作品で、そう思える人生を諦めないでいたいと思わせてくれました☺️ 配信最終日まで楽しむ！ #配信でゴーストアンドレディ#

舞台「GHOST WRITER」観てきました🏴‍☠️ 日常を生きていく事すら、しんどい時代になったもんだなぁと感じる日々ですが、 そんな荒波の中でも航海をするみんなの事が、ひたすらに愛おしかったです。 ね、くぼさん。 今日のポコチャの配信は21時半〜！ #ディスグーニー# #GHOSTWRITER# #ゴーストライター#

いっぱい配信でみんなとお話しできてすっごく楽しかったよー！！ありがとう🫶🏻 会えない時にこうやって話せてるのが幸せな時間♡ 明日もTikTok投稿するから楽しみにしててね🥺✨ 🗓️明日の配信予定🗓️ TikTok 21:00〜 showroom 22:00〜 明日も遊びにきてねー！ おやすみんみん😪

明日は後楽園ホール大会！ 3度目の防衛戦です。 相手は上福さん！ 何回も向かい合ってきて、何回も敵わないって思っちゃった人。 同じような技を使うのに、そこにプラスして上福さんにはオンリーワンの雰囲気があって。初めて会ったアイアンマンの試合の日。その日からずっとキラキラな目で見てしまいます。 でも今は荒井がチャンピオン。 私にも私だけが見てきた景色、積み重ねた時間があります。私は自分なんてって思ってしまうけれど、そんな顔を見て、すぐ気づいてくれて、その全てをたくさん肯定してくれたのが上福さんだから。 明日は上福さんがくれた自信で、上げてくれた、上がりすぎた自己肯定感で上福さんを倒します！荒井もオンリーワン！！ ぜひ会場で、配信で応援してください😌 #tjpw#

【海老キャス予定】 7/3.10.24.31の（金）で 海老キャス配信orラジオします📻 時間帯は夜の19時か20時か21時かな💭 前日くらいには決めます…！ ※7/31は当日告知かも🙏 まず3日の配信では だいぶ前に募集したマシュマロ（12件）を 読んでいきます🦐遅くなってゴメンネ💦 それ以降はまたマシュマロ募集するから 前日とかにリンク貼るね！ それでは、よろしくお願いしますっ

／ 6/6(土)東別院テラスホールで開催 #TEOSHIグランプリ# & #真夜中のウナギたち# 配信チケット販売中🎉 ＼ ツイキャスでチケット販売中！ 値段は各2000円。グッズ付きチケットも🎉 【夜の部 配信ページ】 ※配信ではライブパートの映像・音声はございません

6/28(日) グラドルあおてんじょ〜!! vol.11✨ 6月も出演させていただきます☺️ なんと今回から土日開催です！🎉 番組の後には撮影会もあります📸 チケット発売は本日21:00〜 会場でも配信でも 一緒に楽しい時間を過ごせたら嬉しいです🫶 詳細は引用元から👇

なぜ、スクエニから『ヴァルキリープロファイル』のような名作が生まれにくくなったのか？おそらく、作りたいものを、会社の構造の中で最後まで守り切るのが難しくなったのだろう。ヴァルキリープロファイルは企画書だけを見れば、かなり危うい。主人公は戦乙女。仲間は基本的に死者。明るい冒険譚ではなく、死に際の記憶を拾っていく物語。エンディング分岐も分かりやすくない。システムも独特。戦闘も横スクロール探索も、当時としてはかなり異質だった。 今の社内会議に出したら、まず聞かれる。 「このゲームのターゲットは誰ですか」 「初見ユーザーは離脱しませんか」 「海外展開の訴求軸は何ですか」 「シリーズ化できますか」 「ライブサービス化できますか」 「動画配信で映えますか」 「既存IPと比べて投資回収の見込みはありますか」 この質問は、間違っていない。 会社である以上、売上も利益も必要。 開発者の生活もある。株主もいる。広告費も、人件費も、外注費も、ローカライズ費も、すべて昔とは比べものにならないほど重くなった。 だが、ここに落とし穴がある。 名作は、正しい質問だけでは生まれない。 ヴァルキリープロファイルの本質は、市場がまだ言語化できていなかった欲望を、先に形にしてしまったことにある。 人は、死者の物語をゲームで追体験したかったのか。 北欧神話と日本的な情念が混ざったRPGを求めていたのか。 悲劇的なエインフェリアたちの人生を見届け、神界へ送る体験を欲していたのか。 発売前のアンケートで聞いても、おそらく誰もそんな答えは書かない。 けれど、出された瞬間に分かる。 「ああ、自分はこれを待っていたのか」と。 これが名作である。 今のスクエニが苦しんでいるのは、才能不足ではない。むしろ才能はある。絵を描ける人、音を作れる人、物語を作れる人、システムを組める人、世界に通用する映像を作れる人はいる。 しかし、スクエニは、強いIPを持ちすぎている。 ファイナルファンタジー、ドラゴンクエスト、キングダム ハーツ、ニーア、サガ、聖剣伝説、スターオーシャン、そしてヴァルキリープロファイル。 これは財産であると同時に、重荷でもある。 なぜなら、社内のリソース配分を考えるとき、完全新作や中規模RPGより、既存IPの方が説明しやすいからだ。 「FFです」 「DQです」 「過去作のリメイクです」 「有名IPの派生です」 この方が、通しやすい。海外にも説明しやすい。販売計画も立てやすい。広告も打ちやすい。 社員の立場で言えば、失敗は怖い。 新規IPで失敗すれば、「なぜ既存IPを活用しなかったのか」と言われる。作風で失敗すれば、「もっとユーザーに寄せるべきだった」と言われる。中規模タイトルで利益が薄ければ、「その人員を大型タイトルに回すべきだった」と言われる。 すると、企画は自然と安全側に寄る。 不親切な構造は親切になる。 暗い物語は少し明るくなる。 難しいシステムは単純化される。 分かる人にだけわかる演出は、全員に伝わる説明へ変えられる。 そうやって完成するものは、悪いゲームではない。 だが、心の奥に傷を残すゲームではなくなる。 ヴァルキリープロファイルが今も語られるのは、完成度だけではない。あの作品には、今の大企業が嫌がる要素がたくさん入っていたからだ。 暗い。 難しい。 説明不足。 万人向けではない。 けれど、そのすべてが作品の本質だった。 昔のスクウェアとエニックスには、その中間地帯があった。 今、その中間地帯がない。 大作は重すぎる。小作は軽すぎる。スマホは継続運営が重い。リメイクは原作への責任が重い。結果として、純粋な変な新作が生まれる余白が少ない。 本当は、スクエニほど変なゲームを作れる会社はない。 神話、死生観、宗教、哲学、機械、魔法、召喚獣、王国、終末、輪廻、記憶、罪、赦し。 こういう重たいテーマを、エンタメとして成立させてきた会社だ。 だからファンは今でも期待している。 「スクエニなら、またやってくれるんじゃないか」と。 だが社員側から見ると、その期待はありがたくもあり、怖くもある。 ファンは昔のスクエニを覚えている。 会社は今の市場を見ている。 開発者は、その間で板挟みになる。 『ヴァルキリープロファイル』のような名作が今なかなか生まれない理由は、クリエイターが情熱を失ったからではない。 むしろ、情熱はある。 『ヴァルキリープロファイル』は、親切な作品ではなかった。だが、誠実な作品だった。死者に対して。物語に対して。プレイヤーの孤独に対して。 スクエニが取り戻すべきなのは、 「これは売れるか分からない。でも、これを作らなければ、うちがうちでなくなる」 そう言える企画を守る覚悟である。 名作は、管理から生まれない。 名作は、管理された狂気から生まれる。 スクエニには、まだその血が残っている。