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東京マハロ リバイバル公演byテッコウショ #あるいは真ん中に座るのが俺2025# 観劇させていただきました☺️ 母校がキリスト教だった私にとってはちょっぴり身近なお話。その裏側を垣間みることができたようなひと時に笑ったし、愛おしかったし、目の前で動いている姿に感激しました。 #aruiwa2025#

宮さーん🥳 マハロ見に行ってきた！！！めぇっっちゃ笑ったw あーたのしい。オープニング好きすぎた #東京マハロ# #あるいは真ん中に座るのが俺#

次の舞台はこちら👨🏻‍🎨✨ 東京マハロ 第23回公演 『#彼の名はレオナルド# / #あるいは真ん中に座るのが俺# 』 3月19日スタート！！！！ 私は『彼の名はレオナルド』に出演します。 赤坂REDTHEATERにてお待ちしています！

今日本を良くしたいと願い、行動したい、応援したいと思うすべての皆さん。 どうかこの点を考えてほしい。 今の日本は民主主義国家。 多数決で決まる仕組みです。 だから、もし、何か法律を通したいなら、出来るだけ敵は少なく、味方は多くを心得てほしい。 よく、呉越同舟と言う言葉を最近使います。 これは当てはめるなら例として難民問題で犯罪外国人を入れたくないなら、他の問題で意見が違ったり、過去に揉めてたとしても一時的に手を握る事もあるという事です。 薩長同盟は薩摩と長州が、京都と長州で戦（あるいは対峙）をした後に結ばれました。 民主制であればなおさら法律は数が必要。 だから、自民嫌いでも自民を動かす場合もあれば自民が好きでも、野党と組んで自民の反対派をけん制する手段もあるでしょう。 どうか、一つの問題を解決する時には大局にたって判断してほしい。 あの、左翼野党ですら、対自民で一致した時期があるのだから、出来ないわけがないです。

📢7月2日(木) のメンテナンスにつきまして、ご案内いたします。 ご利用の際のご参考として頂ければと存じます。 ■日程： 7月2日(木) 8:50～14:00 ■内容 🎰マスターカセット1のアップデート実装 マスターカセット1は、既存のストーリーカセット20以降の物語を扱っており、特別な条件なしにアンロックされます。 常夜の世界の主要な仲間であるユースティア、ブレイド、リベルタ、ティルが登場し、エピソード26クリア後に取り戻せし運命 神聖ユースティアを無料で配布します。 ・グルピィ・ダイナーのチュートリアルストーリーの変更 マスターの設定およびストーリーが整えられたことに伴い、従来のグルピィ・ダイナーのチュートリアルストーリーの一部が変更されます。 🎰 新規アニメーションおよびボーカル曲 3周年およびマスターカセットの発売を記念して、新規アニメーションが追加されます。アニメーションはゲーム起動後のリソースダウンロード中にご覧いただけます。また、アニメーションのボーカル曲「Into the Light」も同時に公開されます。 🎰 新規メインタイトルボーカル曲 新規メインタイトルボーカル曲「Way of Light」が追加されます。 🎰 シーズンイベント「Serendipity Party」実装 7月2日（木）のメンテナンス終了後、ピックアップキャラクターであるエリーゼの個人ストーリー「Serendipity Party」6話がシーズンイベントストーリーとして公開されます。 開催期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月16日(木)メンテナンス前まで 🎰 モンスターチェイサーのご案内 巨大魔物「オクトビウス一世(風)」の狩猟準備期間が開始されます。 狩猟準備期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月9日(木)8:59まで 狩猟期間： 2026年7月9日(木)9:00～7月15日(水)23:59まで 🎰 マスターカセット1日常ストーリー マスターカセット1に登場するキャラクターたちのほのぼのとした日常を描いた「日常ストーリー」が追加されます。 🎰 ネブリスのスペシャルスキン追加 「ユルいライフガード ネブリス」コスチュームの外見を変更できるスペシャルスキン「ラッキー・ビキニ ネブリス」が追加されます。 「ラッキー・ビキニ ネブリス」スペシャルスキンは、ホーム画面右側の「スキン」タブから購入できます。 ※スペシャルスキンは、シークレットイベントが含まれていないスキンです。 ※別途、戦闘性能は追加されません。（既存のコスチュームのスキルを使用） 🎰 新規システム「親密度」 親密度システムが追加されます。 親密度画面には、ホーム画面またはグルピィ・ダイナー画面の左側にある「親密度」ボタン、あるいは個々の仲間画面の左側にある「相談」ボタンからアクセスできます。 🎰 新規戦闘コンテンツ「死魂の盤」 新規戦闘コンテンツ「死魂の盤」が追加されます。 コンテンツパック → 「死魂の盤」からアクセスできます。 🎰 新規料理11種を追加 一部のコスチュームとの「絆の客」ストーリーを第10話までクリアすると、新規料理のレシピを入手できます。 🎰 悪魔城「欲望の塔」の拡張 欲望の塔に新規ステージ「50階」が追加されました。 🎰 収集品の改善 「コレクション」→「収集品」にタブ分けが追加され、「収集品」「クエストアイテム」「愛蔵品」をそれぞれ確認できるようになりました。 🎰 人気投票のランキング入りキャラクターの広場への登場 今回の人気投票でTOP 10に入ったキャラクターは、投票終了後4週間にわたり、ファンタジアスクエアの広場に登場します。 🎰 バースト追加コスチュームのご案内 ナイーヴ・レディ エリーゼ、星光の守護者 ティルにバーストが追加されます。 🎰 ピックアップ及び新規キャラクター ・コスチューム「ナイーヴ・レディ エリーゼ」と専用装備「ローズセレクション」がピックアップに登場します。 ピックアップ期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月16日(木)メンテナンス前まで ※ナイーヴ・レディ エリーゼコスチュームは2026年7月16日(木)メンテナンス後、希望の粉商店及び選別ガチャに追加されます。 ・[復刻][限定]コスチューム「ビーチの天使 テレーゼ」と専用装備「グラビオール」がピックアップに登場します。 ピックアップ期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月30日(木)メンテナンス前まで ※ビーチの天使 テレーゼコスチュームは限定コスチュームで、ピックアップ終了後、希望の粉商店及び選別ガチャに追加されません。 ※限定コスチュームは今後再復刻となることがあります。 ・ [復刻]コスチューム「ユルいライフガード ネブリス」と専用装備「月影」がピックアップに登場します。 ピックアップ期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月30日(木)メンテナンス前まで ・ [復刻]コスチューム「B級アイドル セイル」と専用装備 アークデーモンズがピックアップに登場します。 ピックアップ期間： 2026年7月2日(木)メンテナンス後～7月9日(木)メンテナンス前まで その他不具合の修正なども予定しております。 詳しくは、下記をご覧ください。 新しいコンテンツも追加されます、アップデートをお楽しみに！✨ #ブラウンダスト2#

⚠︎コスプレ/cosplay/乱筆乱文 すごく印象的な出来事があったので、せっかくなのでその時感じた事も含めてつらつらと書き残しておこうと思います。 男性レイヤーって、実はなかなか写真を撮ってもらえる機会に恵まれないんですよね。 それは別に不満でも何でもなく、むしろ当然のことだと思っています。 もし自分がカメラマンなら、きっと女の子を撮りたいと思う。華やかで、絵になって、何より見ていて楽しいし。 イベント会場を歩けば多くのカメラが女性レイヤーへ向けられている光景を目にする。 それはごく自然なことだと思います。 もちろん性別関係なく撮影してくださるカメラマンさんもたくさんいる。 それでもイベント会場全体を見渡せば、男性レイヤーがレンズを向けられる機会は決して多くない。 ましてや、身長190cm近い自分のような大型レイヤー。人混みの中では嫌でも目立つ。遠目に見れば威圧感すらあるかもしれません。そんな相手に「撮らせてください」と声を掛けるのは、なかなか勇気がいることだと思う。 だからこそ、先日のイベントで、とあるカメラマンさんから掛けられた一言は意外だった。 「写真を撮らせてください」 思わず心の中でつぶやく。 ――変わった人だなぁ。 もちろん悪い意味じゃない。 ただ純粋に不思議だった。 驚きと嬉しさが入り混じるまま始まった撮影。 シャッターの音が響く。 ポーズを変える。 またシャッターが切られる。 その人は楽しそうにファインダーを覗いていた。 何枚か撮影してもらううちに、ずっと気になっていたことを聞いてみたくなった。 「僕なんかでいいんですか？ 男だし……」 自虐のつもりだったのかもしれません。 あるいは、男性レイヤーとして活動する中で、ずっと心のどこかにあった本音だったのかもしれません。 するとその方は少しも迷わず、 「僕は、かっこいいものをかっこよく撮りたいんです」 飾り気もなければ、気遣いのための言葉でもない。まるで当たり前のことを言うように答えた。 だからこそ、その言葉がすごく印象に残っています。 もちろん写真を撮ってもらえたことも嬉しかったんですが、それ以上に、その人の考え方や価値観を聞けたことが嬉しかったんです。 自分が好きだと思ったものを、自分の価値観で追いかける。周りがどうとかじゃなくて、「自分はこれが好きなんだ」と胸を張って言える。 誰かが評価するからではなく、 流行っているからでもなく、 自分が「かっこいい」と思ったものを、 自分の感性で追いかける。 簡単そうでいて、とても難しいことです。 そんな芯のある人って、本当にかっこいいなと思います。 「コスプレが好きだからやる」 「和太鼓が好きだから続ける」 誰かに認められるためでもなく、誰かと比べるためでもなく、自分が好きだからやる。好きだから続ける。 それ以上の理由なんて、なくてもいいのかもしれない。 僕も彼のように、自分の好きなものを胸を張って好きだと言える人でありたい。 そんなことを思わせてくれた、素敵なカメラマンさんとのお話でした。 Character：刀剣乱舞/鶴丸国永 Cosplayer：@datemaru_0830 Photo by：@FumiyasuHirano

経済はゼロサムゲームではない。中国の台頭は全世界に利益をもたらす 著名な経済学者ジェフリー・サックス教授が、最近復旦大学での講演で次のように述べました。 「中国の経済規模はすでにアメリカを大きく上回っており、工業と多くの科学技術分野でアメリカと並ぶか、あるいはリードしている。これは私が30年以上前に予測した通りだ。アメリカの一部の層が影響を受けている根本原因は、彼ら自身の政治システムの問題にある。」

サカグチケン（SAKAGUCHI KEN FACTORY）が手がけたBUCK-TICKのアートワークは、バンドの黄金期を象徴する極めて重要なアイコンでした。 『TABOO』や『悪の華』、『狂った太陽』といった、バンドのパブリックイメージを決定づけた主要なアルバムのジャケットやグラフィックワークは、彼の鋭利で退廃的なデザインセンスがあってこそ完成した世界観です。 ただ、「サカグチケンとのコラボレーション（あるいはそのビジュアルアイデンティティ）が途絶えたことで売り上げが急落した」という点については、当時の音楽業界全体の構造変化や、バンド自身の音楽性の急進的な進化など、複数の要因が絡み合っています。 1. 1990年代中盤〜後半のBUCK-TICKの「音楽的シフト」 BUCK-TICKのCD売り上げのピークは、1990年のシングル『悪の華』や1991年のアルバム『狂った太陽』の時期でした。 その後、バンドはインダストリアル、ダーク・エレクトロ、オルタナティヴ・ロックといった、よりコアで実験的な音楽性へと深く潜り込んでいきます。 大衆性から芸術性への純化： 『Six/Nine』（1995年）や『COSMOS』（1996年）の時期には、それまでの歌謡曲的なキャッチーさを削ぎ落とした、非常に尖った音作りにシフトしていました。この**「ポップからアヴァンギャルドへの変化」**が、ライト層のファンが離れる直接的なきっかけとなりました。 2. レコード会社の移籍と「ビジュアルの変遷」 1997年、バンドは長年所属したビクターからマーキュリー（現ユニバーサルミュージック）へ移籍します。このタイミングは、メンバーの不祥事や櫻井敦司の体調不良による活動休止からの「リスタート」の時期でもありました。 サカグチケン自身、この移籍直後の日本武道館公演『RED ROOM 2097』のグラフィックワークなどに関わっていますが、バンドを取り巻く環境全体がガラリと変わった時期です。 3. 音楽業界の「ミリオンセラー狂騒曲」とのギャップ 1990年代後半の日本の音楽シーンは、小室ファミリーやGLAY、L'ArcenCielなどに代表される、メガヒット（ミリオンセラー）が連発する時代へと突入していました。 その狂騒的なタイアップ至上主義のメインストリームに対し、BUCK-TICKはあえて背を向け、独自のダークな地下世界を掘り進める道を選びました。結果としてチャート上の数字（売り上げ枚数）は全盛期に比べ減少しましたが、これはバンドが「消費されるアイコン」から「独自のスタンスを持つリスペクトされる重鎮」へと脱皮するプロセスでもありました。 結論として サカグチケンファクトリーが提示したビジュアルが、BUCK-TICKの「顔」として売上を爆発させる強力な牽引力（アイコン）だったのは間違いありません。 しかし、その後の売り上げの下降線は、アイコンを失ったことによる純粋なパワーダウンというよりは、「大衆向けのロックバンド」から「唯一無二のダークウェーヴ・インダストリアルバンド」へと、彼ら自身が自覚的に変貌を遂げた結果と言えます。

中国人新入社員とのやりとり 私「メモ取らなくて大丈夫…?」 新入社員「大丈夫です！」 私「…」 「メモ取らなくて大丈夫？」っていう言葉は「メモを取れよ！」と言っていることがどうにも伝わらないみたい。世代の差か国の差か…あるいは個人の問題か…

この記事は、北海道新聞の田口谷優子という記者が書いている。福祉畑の記者のようだが、ならばなぜ、児童相談所による子供や家族の人権侵害の問題に全く無知なのだろうか？　あるいは、知らないふりをしているのだろうか？　少なくとも、長い取材歴の中で児童相談所問題に触れ、子どもたちや家族が児童相談所の権力に抑圧され、またそれと闘っている事実に田口記者はふれているはずだ。 それにも拘らず、「家族でもためらわないで児童相談所にSOSを」と主張する。その立場には、客観性も中立性も認められず、それは単に行政の言い分の提灯持ちをしているにすぎない。そして、ためらわず児相にSOSした結果何が起こっても、記者は知らん顔なのだろうから、無責任だ。 例えば、SOSした結果、最愛の我が子を児相拉致され、「人質児相」でありもしない「虐待」を認めることを児相職員に強要され、そしてその結果我が子が長期間、児童養護施設に送り込まれることもあり得る。そういうことを田口記者は知っているのだろうか❓ おそらく田口記者には、児童相談所の権力性という認識が全くないのだと思料される。しかし、およそ新聞記者であれば、国家権力についての認識は不可欠だ。もう一度、新聞記者魂をゼロから構築し直した方がいい 児童相談所へSOS　家族でもためらわないで　18歳以上も誰かに相談を：北海道新聞デジタル