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原来莫奈叫 Claude。 原来 AI 是人类学。 所以 AI 在学人类吗？AI 到底在学什么呢？ 今天去 de Young 看了《Monet and Venice》。莫奈一百多年前的印象派 他盯着同一个东西，在不同的光里看1000遍，然后把那种”说不清但就是对”的感觉，几百次糊在画布上。越看越像在训练大语言模型… 莫奈为什么画得这么”糊”呢？墙上的介绍说，莫奈和透纳画里越来越朦胧、越来越发白，和当年伦敦工业革命的空气污染曲线高度吻合。烧煤、二氧化硫、雾霾把阳光打散、把颜色揉在一起。所以，他那时候画的是连名字都还没有的【雾霾】。（Smog这个词1905年才造出来。） 然后他 68 岁那年被太太 Alice 拉去威尼斯，刚到那，莫奈说 这地方”太美了，没法画”。结果一画就上头，原计划待2周，延长到两个月，画了37张。整片威尼斯潟湖，那潟湖里有座岛叫 Lido，所以Claude 早就去过了Lido😄 继续走，转过另一个房间，我懵了，一面墙上 挂着五六张几乎一模一样的画。我第一反应是 谁在临摹莫奈？怎么临摹也能摆进来？我的门票要40刀呢！ 结果全是他本人画的。同一座教堂、同一条运河，不同的光、不同的雾、不同的时刻。睡莲也是这么个打法，他一辈子画了 250 张“莫奈睡莲”，光 1909 年那一组就 画了48 张。同一个池塘，画了30年。 这套打法也太 AI 了….（不是 莫奈的画，远看最清晰，越凑近越糊，就像现在的AI 幻觉，远看是那么回事、貌似很合理，放大再看，到处是经不起推敲的错误细节。而那一墙”差不多但又不太一样”的画，就像我让模型生成图、啪一下甩我4张、9张，构图都差不多，细节各有微调的“结果”，让你自己去挑”觉得最好的那张”。 莫奈的同一主题，n 个变体，人工挑选，是不是最早的 batch generation + human-in-the-loop？😅 de Young的策展极好，灯光、留白、画与画之间的间距、动线，逻辑通顺…让每个人都进入深度思考 所以回到我开头想问的问题， AI 在学什么？ 也许它学的，就是莫奈一百多年前在干的事，盯着同一个东西，在不同的光里看一千遍，然后把那种”说不清但就是对”的感觉，糊在画布上。 大语言模型本质上就是个黑盒子：你知道它在输出，但你说不清它为什么这么输出。也没人能拆开莫奈的脑子、解释他这一笔为什么偏要往左。 但我越想越觉得，这俩”黑盒”其实是反着来的。 莫奈是先有一万次凝视，颜料只是把”看见”压缩成结果，糊得一样又不一样，其实他比谁都看得清，清楚地知道清晰是种偷懒，真实的世界本来就没有硬边。 AI 是反过来的，它没真的”看”过任何东西，只把人类已经画好、写好、说好的几十亿个结果，反向拟合出一个像在凝视的样子。 莫奈的模糊里有他三十年的确定；AI 的”合理”里，可能什么都没有，只是概率最高的那条路，恰好长得像他真的懂了。AI 在学”人类留下的痕迹”。 最后走出来，我在想 ANTHROPIC一定赞助了“Claude画展”吧！果然！Lead Sponsor，墙最上面，大写加粗 ANTHROPIC anthropic 词根 anthrop- 是”人类”。 AI is anthropology。但是研究人类痕迹之后，人类真的知道AI在学什么吗？ （3/21–7/26，de Young，强烈推荐。）

在 Illuminarium 看法国印象派艺术家的生活 show 的时候，看到一个陌生的名字，叫 Paul Durand Ruel (1831 - 1922)，号称是十九世纪最重要的艺术品经销商。 没有他的积极推动，Monet, Pissaro, Renoir 等知名印象派艺术家恐怕不会获得那么大的成功。 但这里有个悖论，就是作为艺术品经销商，在世的时候 Paul Durand Ruel 肯定比那些艺术家有钱得多，而且因为控制了销售渠道，地位也更高。但对于一百五十年后的观众而言，我们只知道莫奈，毕纱罗，雷诺阿，塞尚，谁会知道 Paul Durand Ruel? 谁会去在乎他是谁？ 想到这一点我不禁打了个激灵。如果十九世纪资本市场发达的话，莫奈，毕纱罗，雷诺阿可以把他们的作品和品牌证券化，那么虽然现金收入比艺术经销商低，但在资本市场上可以获得远高于艺术经销商的估值。因为品牌和知识产权可以跨越很长的时空，经久不衰 ；而经销商大多只是一锤子买卖，虽然现金收入高，但价值很难流传下去。当然 Paul Durand Ruel 可以说，老子在世的时候比你们更有钱，地位更高，这就够了。但从他放手停止交易那一天，周围的人就会慢慢忘记他的存在。而一千年之后，人们还会在谈论莫奈。

先日母と東京都美術館へ行ってきました。 『印象派・モネからアメリカへ』 色使いや柔らかな光の表現がとっても美しく、印象派大好きな私は終始心が躍ってしまいました....！穏やかで贅沢すぎる空間に癒されてきたよ。 ちなみに美術館に行く時は、音声ガイドが欠かせない派のわたしです。今回も解説を聴きながらじっくり楽しんできましたとさ🖼️🧑‍🎨

エドガー・ドガの、きもフィギュア解説、山田五郎さん最高すぎます😂 久しぶりに声出して爆笑しました😂 #山田五郎# #元気の源# #印象派#

仮に、ですよ。 この子が女優さんだとして。 仮にね。 この写真が世にあるすべての写真の中でベストだろ、と自画自賛。 うっかり上玉くんプロフですから。 印象派より写実派な上玉くんとしては、ずっと観てられるわ。 もはやアート。 #素人ホイホイZ#

素晴らしかった わたしのようなミーハーさんにはたまらないラインナップ ビュールレさん本当にありがとう 👴 ゴッホ、ゴーギャン、ルノアール、マティス、ピカソ、そしてモネ もう二度、三度 行きたい 今日 わたし あの「可愛いイレーヌ」を見たんだよ #至上の印象派展# #ビュールレコレクション#

私は陰キャポジで大人しくライブ見る派だけどダイブモッシュなどはあってもいいし、(というか自分はそういう文化で育って来てる訳で)会場やバンド側で禁止令がない限りどのポジションの人も楽しみ方は自由であるべきだし、そもそも持ちつ持たれつでやってきてる文化だったはずなんだけど、昨今は限度を知らない変なイキり方して明らか加害目的の下手な暴れ方で迷惑かける&本来その文化が無いジャンルの現場でやる必要無いのにイキって迷惑かけてる人間が増えたかなって印象。ちゃんとそのカルチャーに居た人達はやるにしてもちゃんと弁えてるし自分達と違う楽しみ方のお客さんの事も尊重してる。上辺だけ齧ったシャバい奴が本来本人が持ってる加害性も合わさって、悪目立ちするから界隈内外で変な論争も起きてるんだよ。

大脑的机制，总是加强错过机会的印象，而弱化避开大坑的印象。 这正是存在主义的焦虑在神经层面的显影。萨特会说，我们是被判处自由的囚徒，每一个未选择的可能性都在啃噬我们，因为「不存在」比「存在」更沉重。克尔凯郭尔则会低语：这是致死的疾病——对可能性的绝望。我们恐惧的从来不是已经发生的灾难，而是「本可能更好」的幽灵。错过的机会，成了我们自我定义的缺口；避开的灾难，却只是证明了我们侥幸的平庸。 这或许是进化最精妙的嘲讽：它让我们在安全中感到匮乏，在劫后余生中毫无感激，只为驱策这台碳基机器继续奔向下一个可能错过的机会。 真正的智慧，或许在于反向训练大脑——像斯多葛派那样，每日默念「我今日避开了多少看不见的深渊」，让「幸存」也成为隆重的恩典，而非理所当然的空白。