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荒唐的强奸案：只因太爱老婆，男子化妆歹徒入室抢劫，自绿无限😂😂😂😂欲知详情，点开视频😂😂😂 #荒唐事件# #爱老婆# #搞笑无语#

2/ 使用 @Image1 定义守护者的身份与外观，包括白发、蓝眼睛、面部纹路、白蓝相间的毛皮轮廓、服装和一把超大单剑；同时定义巨型生物的深色毛发、面部、牙齿及其与守护者之间的体型比例。 保留蓝色林地、花朵、柔和光线和带纹理的手绘风格，但不要继承守护者固定的严肃表情，也不要让任何角色停留在参考图的姿势中。 她是一名开朗、调皮的森林助手，很享受解决这个荒唐问题的过程。她的面部和整个身体都必须有明显表演，不能只是眨眼和头发飘动。 整场互动应以轻快、活泼的肢体喜剧呈现，并保持自然动作速度。 开场时，动作已经从参考图中的状态开始发展：巨型生物的呼吸吹动她的头发、压弯周围的花朵。她迎着气流站稳，开心地眯起眼睛，露出不对称的笑容。 她抬头看向它的眼睛，扬起眉毛，用空着的手做出招呼动作，以明亮、略带调侃和坚持的语气用日语说： 「口、開けてってば。」 巨型生物紧张地晃动脑袋，一根獠牙朝她扫来。她迅速睁大眼睛，低头躲开，并顺势轻快地侧身跳向它的嘴边。 躲避成功后，她脸上的惊讶立刻变成开心的笑容。 她的双脚、肩膀、视线和剑都要带着明确目的持续运动。镜头应跟随动作，不要使用缓慢推进来制造虚假的动态感。 当她找到机会时，展示一根卡在巨型生物下排牙齿之间的弯钩状木刺。 她的视线迅速锁定木刺，眉毛因认出问题而抬起，随后带着自信的小笑容立即开始处理。 她将剑横过来，把剑尖伸到木刺下方。随着巨型生物的下颌晃动，她不断调整站姿。 巨型生物紧张地开始闭嘴。她注意到这个动作，夸张地挑起一边眉毛，用坚定又带着玩笑感的语气说： 「絶対、閉じないでよ。」 巨型生物立即保持张嘴。 她的表情放松下来，露出鼓励的笑容，然后将身体重量压到剑上，把它当作杠杆使用。 清晰展示剑与木刺的接触。她短暂发力，皱紧眉毛、鼓起脸颊，随后木刺弹出。 不要把发力过程拖成长时间的静态用力画面。 木刺弹进草丛，反作用力让她向后失去平衡。 她在花丛中翻滚一次，把剑落在身旁，然后立刻撑起身体。她有些惊讶，但没有受伤。 看到巨型生物活动下颌、确认已经恢复舒适后，她的惊讶转变成灿烂、开心的笑容。 她捡回同一把剑，站直身体，满意地轻轻抖动肩膀。 还没等她庆祝完，巨型生物便低下头，感激地大舔她一下，把她的白发全部压平。 接触时，她先紧紧闭上眼睛，随后因难以置信而猛地睁大双眼。 只停顿片刻，她的脸颊便扬起，眼睛笑成弯月，发出温暖的笑声。 她带着亲切、略显得意的笑容抬头看向巨型生物，用日语说： 「どういたしまして。」 她一只手将剑安全地垂下，另一只手轻拍它的口鼻。巨型生物则顺势靠向她的手。 结尾停留在两者共同的快乐中。她被舔平的头发要保留这个笑点，不要让她露出生气的表情，也不要以静止的人物肖像结束。 在保持这条完整因果链的前提下，具体动作设计和镜头选择可以灵活处理。 使用有活力的中景，同时展示角色的面部和身体；当新的发现或表情变化推动故事时，可以短暂切近景；当体型差异形成喜剧效果时，使用更广的构图。 可以使用由动作驱动的剪辑。 让动作贯穿转场，例如花朵恢复摆动的过程可以与下一个反应重叠。所有表情都要回应画面中真实发生的事件。 角色表演优先于装饰性风景。 不要使用慢动作、慵懒的镜头漂移、长时间凝视或无意义停顿。 木刺只出现并被拔出一次；翻滚只发生一次；感激的舔舐也只出现一次。不要重新开始治疗过程，也不要重放之前的动作。 木刺拔出后必须留在地面上。 两个角色都不能受伤，也不能拔掉任何牙齿。 保留手绘纹理和富有表现力的角色造型，不要将画面转成光滑的三维渲染风格。 音效应配合肢体动作的节奏，包括轻快的脚步声、花朵摩擦声、呼吸形成的气流声、巨型生物紧张的低吼、剑刮过木刺的声音、木刺弹出的声音、翻滚声、舔舐声，以及她短暂而开心的笑声。 只有她可以说话，并且只能使用以上三句指定的日语对白。日语发音必须自然，三句台词始终使用同一个明亮、富有表现力的声音。 巨型生物只能通过动作和非语言声音交流。 不要出现英语对白、额外台词、旁白、音乐、字幕或任何屏幕文字。

DEXE让我亏掉上百万，现实生活已经开始支离破碎 DEXE上爆亏百万，最后还要被DWF老板无情嘲讽 我原本没打算发这个帖子 昨天DWF 的老板发X说自己的DEXE是2024年开始买的，然后开始砸盘 不是，你砸盘也不能这么砸啊？49砸到3刀？这不纯纯的割韭菜吗？ 你这种大机构主动做事，让们散户亏钱，你的良心不会痛吗？ 还是你们根本没有良心？ 我一直告诉自己，仓位是我开的，风险应该由我承担。 毕竟我2018年就进入币圈，经历过交易所跑路、312、519、10·11，也经历过三轮牛熊和无数黑天鹅。再荒唐的事情，最后似乎也只能认 真正让我咽不下这口气的，是DWF老板对DEXE事件的回应 他说DWF在2024年“大量买入”DEXE，2025年“卖出部分”获利，后来再次“大量买入”；2026年上半年进行对冲，资金费率转负后平掉空单，同时卖出现货增加现金储备。 最后，他又把部分质疑归结为“付费KOL传播误导信息”。 看到这里，我感受到的不是解释，而是赤裸裸的嘲讽。 这笔钱我可以认亏，但是我也想搞清楚这个事情，我到底是为什么亏钱？ 普通人的积蓄清零、债务爆发、家庭破裂，在你们嘴里只剩下： 买了很多 卖了一些 正常交易 这就像打了你一巴掌，又朝你脸上吐了一口痰，最后问你：是不是有人收钱让你喊疼？ 既然DWF已经承认长期、大量参与DEXE交易，那就请公开回答： 2024年究竟买了多少枚？ 2025年卖了多少枚？ 后来所谓“再次大量买入”，又买了多少？ 2026年上半年对冲规模是多少？ 卖出现货增加现金，究竟卖了多少，发生在哪一天？ 7月21日暴跌前后，DWF的净头寸到底是多少？ 一份所谓的澄清，从头到尾全是“很多”“一些”“部分” 可大家真正想知道的，恰恰就是这些被省略的数字。 更值得质疑的是Ceffu钱包的时间线。 7月21日，DEXE从46.9美元最低跌到5.6美元，单日最大跌幅接近88% 但链上最大的一笔Ceffu转账，却发生在7月22日：约71.97万枚DEXE被转入币安地址 有人说，币是22日才转入的，所以与21日暴跌无关 可Ceffu的MirrorX机制允许机构将托管资产映射到交易所账户，资产不需要提前链上转入币安，相关交易便可以先在交易所发生，之后再进行结算或资产调整 也就是说，从机制上看，确实存在“交易先发生、链上转账后出现”的可能。 我不会仅凭这一点就断言，7月21日有人先砸盘，7月22日再转账补账。 但这笔转账需要解释： 这71.97万枚DEXE究竟属于谁？ 为什么在暴跌后的第二天转入币安？ 它是普通充值，还是MirrorX映射头寸的后续结算？ 相关账户是否在7月21日前后卖出过DEXE？ 这笔资产与DWF承认的现货交易和对冲行为，究竟有没有关系？ DWF老板说，所有交易都发生在中心化交易所，交易所掌握UID，随时可以验证。 那就请真正授权验证。 可以隐藏账户和商业机密，但至少应由交易所或独立第三方公布交易时间、买卖数量、对冲规模和暴跌前后的净头寸。 否则，一边说“可以验证”，一边又不公开任何能够验证的数据，这不叫澄清。 DEXE也不是一个刚上线、流动性只有几百万美元的小币。 它连续上涨近五个月，最高达到49美元附近，按照约9650万枚流通量计算，峰值市值接近50亿美元，已经达到接近Top15级别的头部体量。 可就是这样一个项目，在没有公开确认的黑客攻击、协议停摆、致命漏洞和重大利空的情况下，一天之内接近归零。 LUNA归零，至少有UST脱锚、无限增发和死亡螺旋。 ZEC暴跌，至少有公开披露的严重代码漏洞，市场能够看到原因和修复过程。 可DEXE呢？ 没有机制崩溃，没有技术事故，没有黑客攻击。 一个接近50亿美元市值的项目，就这样被瞬间砸穿。 如果连Top15级别的项目都可以随心所欲到这种地步，那么我们这些老韭菜每天研究项目、代码、治理、生态、代币模型和链上数据，究竟还有什么意义？ 我们看到的，也许只是别人愿意让我们看到的数据。 真正决定生死的筹码、对冲、流动性和机构交易记录，却全部藏在后台。 市值是数字，排名是数字 只要掌握筹码和流动性的人愿意，所有数字都可能在一天之内归零。 我知道BTC和ETH的流动性、筹码结构与DEXE不同。 但当一个接近50亿美元市值的头部项目，都无法提供最基本的安全边际时，我们又凭什么继续相信“主流资产”四个字？ 今天是DEXE。 明天会不会是另一个Top20、Top10项目？ 再往后，我们又凭什么确定，更大的资产永远不会以另一种方式发生同样的事情？ 我进入这个行业八年。 过去我始终相信，区块链代表着公开、透明和公平。 现在我看到的却是： 上涨时谈技术、生态、治理和长期主义； 崩盘时只剩自由市场和风险自负。 机构赚走的钱叫专业交易。 普通人毁掉的人生叫投资失败。 我不要求DWF替我的亏损买单，也不会在没有直接证据的情况下给任何人定罪。 我只要求你们把数字公布出来 买了多少，卖了多少，对冲了多少，什么时候卖，7月21日前后的净头寸是多少，7月22日的Ceffu转账究竟与谁有关 既然你说一切都可以验证，那就请接受验证 @ag_dwf 不要再用“付费KOL”转移问题。 更不要再用“很多”“一些”“部分”，侮辱所有失去积蓄的人。 DEXE让我亏掉的不只是上百万。 它让我开始怀疑，我们相信了八年的区块链，究竟是在创造一个新的金融世界，还是只是在制造一场—— 能够透明地看见散户，却能隐蔽地收割散户的游戏。 今天，如果连DEXE这种体量的项目，都不值得一份完整、公开、可验证的解释； 那么明天，任何人账户里的财富，都可能只是一串等待被清零的数字。

据说和平协议里的3000亿美金重建资金是海湾国家出 大家也不必讶异，海湾国家也未必就是大冤种，本来答应“效忠”川皇，投资美国的上万亿美金的资金，分流一部分出来即可；只是换一个名目而已 川皇是个好面子的人，到哪里都必须要有respect，海湾国家这次在战争中跟着美国吃瘪，还要继续配合美国一同在美伊和平协议中分摊责任，表面看是巨大损失；但是，现实确实也不由他们决定；如果能够通过参与伊朗战后重建，让逊尼派兄弟和什叶派兄弟缓和关系，做个睦邻，是不是可以呢？...... 在别人的膈肢窝里活着的角色，面子啥的都不是事；能不被夹死，还能活着活挺好就好；海湾国家，中东那片秩序，此前真的靠美国撑着 这把川皇的伊朗之战，把此前只需要Credit（信用）撑着的军事实力（做金融的都知道，信用可太他妈值钱了），这把被战争打没了，我说的信用指的是，美国此前维持中东的均衡靠的是海外的军事基地，少量驻军，航母巡游......这其实也是一个“杠杆效应”，不需要大量的实际的军事资源的投入但维持了能源市场的和平，地缘势力的均衡，并遏制了伊朗等敌对国家的崛起（经济制裁+封锁） 但是，这场战争，打破了美国的军事杠杆和Credit的力量，这才是最可怕的地方；也是令人不齿的。一旦开启战争，如果没有必死之决心，如何能赢？投机，想捞取速战的好处，是川皇在委内瑞拉事件之上获得的一种虚妄的自信，加上BB的引诱，便行了这荒唐之举 从今之后，中东便又会开启新的秩序重构，前途如何不知；但动荡，或者说是波动会加大，因为，博弈会持续；而美国和川皇暂时失去了主动行动控制各方的绝对强大的实力；或者说如果需要显示强大实力与控制力的成本在急速上升，因为，已经借用不到军事的杠杆了

GPT 5.5 现在写东西质量真的不错了，刚翻译了一篇文章（ --- 译文 --- 我为什么写作 作者：埃里克·布莱尔 从很小的时候起，也许是五六岁，我就知道，等我长大了，我应该成为一个作家。大约在十七岁到二十四岁之间，我曾试着放弃这个念头。但我心里很清楚，那是在违背自己真正的天性；迟早有一天，我还是得坐下来写书。 我在三个孩子中排行中间，前后兄弟姐妹都和我相差五岁。八岁以前，我几乎没见过父亲。因为这个，也因为其他一些原因，我多少有点孤僻。很快，我养成了一些讨人嫌的小毛病，整个学生时代都不怎么受欢迎。孤独的孩子常常会编故事，也会和想象中的人说话；我想，从一开始，我的文学野心就和这种被孤立、被低估的感觉纠缠在一起。我知道自己有驾驭文字的能力，也有直面难堪事实的能力。于是，我像是给自己造出了一个私人世界，可以在里面弥补现实生活里的失败，甚至悄悄“扳回一城”。不过，整个童年和少年时代，我真正写到纸上的严肃作品——也就是我认真想写出来的东西——加起来恐怕不到六页。 我四五岁时写过第一首诗，是我口述，母亲替我记下来的。我已经不记得内容了，只记得那首诗写的是一只老虎，而且老虎有“像椅子一样的牙齿”。这倒是个还不错的说法，但我猜那首诗大概抄袭了布莱克的《老虎，老虎》（William Blake 的名诗 *The Tyger*，英国浪漫主义诗歌中的经典作品）。十一岁时，1914—1918年的战争爆发（即第一次世界大战），我写了一首爱国诗，刊登在本地报纸上。两年后，基奇纳去世，我又写了一首，也登了出来。后来稍大一点，我时不时写一些很糟糕、通常也没写完的“自然诗”，风格模仿乔治王朝派（Georgian style，20世纪初英国诗歌中一种偏重田园、自然和抒情描写的风格）。我还大约试过两次写短篇小说，结果惨不忍睹。那些年里，我真正落到纸上的、想要称为“严肃创作”的东西，全部加起来就是这些。 不过，在那段时间里，我其实一直在某种意义上从事文学活动。首先，是那些按要求写出来的东西：我写得很快，很轻松，但自己并没有多少乐趣。除了学校作业，我还写 *vers d’occasion*（应景诗），也就是半滑稽的诗。现在回想起来，我当年写得快得惊人——十四岁时，我模仿阿里斯托芬（Aristophanes，古希腊喜剧诗人），大约一周就写出了一整部押韵剧。我也帮忙编辑学校杂志，有印刷版，也有手抄版。那些杂志简直是你能想象到的最可怜的滑稽仿作。我对它们花的心思，远不如我今天会花在最廉价的新闻稿上的心思。但与此同时，在十五年甚至更久的时间里，我还做着另一种完全不同的文学练习：我在脑子里编一个关于自己的连续“故事”，像一部只存在于心里的日记。 我相信，很多儿童和少年都有这种习惯。很小的时候，我会想象自己是罗宾汉之类的人物，把自己想成惊险冒险故事里的英雄。但很快，我的“故事”就不再是那种粗糙的自恋幻想，而越来越变成对我正在做什么、看到什么的描写。有时候，我脑子里会一连几分钟出现这样的句子：“他推开门，走进房间。一束黄色的阳光透过细棉布窗帘，斜斜落在桌上；桌上有一只半开的火柴盒，放在墨水瓶旁边。他右手插在口袋里，走向窗边。楼下街上，一只玳瑁猫正在追逐一片枯叶。”诸如此类。这个习惯一直持续到我大约二十五岁，贯穿了我那些“非文学”的岁月。虽然我必须寻找合适的词，而且确实也在寻找，但这种描写的努力似乎几乎不是出于我的意愿，而像是受到了某种外部力量的驱使。我想，这个“故事”大概反映了我在不同年龄崇拜过的不同作家的风格。不过据我记得，它始终都有同一种细致入微的描写特质。 十六岁左右，我突然发现了文字本身的快乐，也就是词语的声音和联想所带来的快乐。*《失乐园》*里的两行诗—— > So hee with difficulty and labour hard > Moved on: with difficulty and labour hee, > > （他艰难地、辛苦而沉重地 > 向前移动：艰难地、辛苦地，他——） 如今看来，我并不觉得这两行有多么了不起，但当时它们让我脊背发颤。而且，把 “he” 写成 “hee” 的古式拼法，也让我格外愉快。至于描写事物的需要，我早已经非常熟悉了。由此可见，当时如果说我想写书，我想写的大概是哪一类书：巨大的自然主义小说，结局不幸，充满细节描写和醒目的比喻，也充满华丽辞藻段落（purple passages，指为了文采而文采、常常显得夸张空洞的文字），其中一些词语被使用，部分只是为了它们的声音。事实上，我完成的第一部长篇小说 *《缅甸岁月》*，是在三十岁时写成的，但构思早得多，它大体上就是这样一本书。 我交代这些背景，是因为我认为，如果不了解一个作家早年的成长，就很难判断他的写作动机。作家的题材会由他所处的时代决定——至少在我们这样动荡、革命性的时代，这一点是成立的——但在他真正开始写作之前，他已经形成了一种情感态度，而这种态度他永远无法完全摆脱。毫无疑问，他的任务是约束自己的气质，避免卡在某个幼稚阶段，或陷入某种扭曲情绪里。可是，如果他彻底摆脱了早年的影响，也就等于扼杀了自己写作的冲动。暂且把谋生的需要放在一边，我认为，写作至少有四种重要动机，尤其是写散文时。这些动机在每个作家身上都以不同程度存在；同一个作家身上，它们的比例也会随着他所处的环境而变化。它们是： （一）纯粹的自我意识。 想显得聪明，想被人谈论，想死后被人记住，想向童年时轻视自己的成年人讨回一点公道，等等。假装这不是写作动机，是虚伪的；而且它还是一种很强的动机。作家和科学家、艺术家、政治家、律师、军人、成功商人一样，都有这种特征——简言之，这属于人类中最冒尖的那一层。绝大多数人并不是特别自私。大约三十岁以后，他们会放弃个人野心；很多情况下，他们几乎连“自己是一个独立个体”的感觉都放弃了，主要为别人而活，或者干脆被苦役般的日常生活压没了。但也有少数有天赋、意志强的人，决心一直按照自己的方式生活到底，作家就属于这一类。总体来说，严肃作家比新闻记者更虚荣、更自我中心，不过他们对钱的兴趣要少一些。 （二）审美热情。 看见外部世界中的美，或者看见词语及其恰当排列中的美。一个声音撞上另一个声音时带来的快感，优秀散文的坚实感，或者一个好故事的节奏。想把某种自己觉得珍贵、不该被错过的体验分享出去。许多作家的审美动机很弱，但即使是写政治小册子的人，或者写教科书的人，也会有自己偏爱的词语和短语，并非出于实用原因，而只是喜欢它们；或者，他可能会特别在意排版、页边距的宽度等。只要不是铁路指南那种层级的书，任何一本书都不可能完全没有审美考量。 （三）历史冲动。 想看清事物本来的样子，想找出真实事实，并把它们保存下来，供后人使用。 （四）政治目的。 这里的“政治”一词取最广泛的意义。也就是说，想把世界推向某个方向，想改变别人对于“人类应该努力建设什么样的社会”的看法。再说一次，没有一本书真正摆脱了政治倾向。认为艺术不应该和政治有任何关系，这本身就是一种政治态度。 可以看出，这几种冲动必然会彼此冲突，而且会因人而异、因时而变。按我的本性来说——也就是把“本性”理解成一个人刚成年时达到的状态——我身上前三种动机应该会压过第四种。如果生活在一个和平时代，我也许会写华丽的书，或者只是描写性的书，甚至可能几乎意识不到自己的政治立场。但现实是，我被迫变成了某种论战小册子作者（pamphleteer，指写政治宣传或论争文章的人）。 起初，我在一个不适合自己的职业里待了五年，也就是在缅甸的印度帝国警察部队。后来，我又经历了贫困和失败感。这加强了我天生对权威的憎恶，也让我第一次充分意识到工人阶级的存在。而缅甸的工作则让我对帝国主义的本质有了一些了解。不过，这些经历还不足以让我形成准确的政治方向。接着，希特勒出现了，西班牙内战爆发了，等等。到1935年底，我仍然没能做出坚定的判断。我记得自己在那一年写过一首小诗，表达当时的困境： > 两百年前，我本可以 > 做个快乐的乡村牧师， > 宣讲永恒的末日， > 看着我的核桃树生长。 > > 可惜我偏偏生在邪恶的年代， > 错过了那座惬意的避风港； > 我的上唇已经长出胡子， > 而如今的神职人员全都刮得干干净净。 > > 再往后，日子也曾不错， > 我们那时很容易满足； > 我们把烦乱的思绪 > 摇睡在树木的怀里。 > > 我们曾无知却坦然承认 > 那些如今必须掩饰的欢愉； > 苹果枝上的绿雀 > 也能让我的敌人发抖。 > > 可女孩的肚腹和杏子， > 阴凉溪水里的拟鲤， > 黎明时飞起的马和鸭子， > 如今全都只是一场梦。 > > 再也不许做梦； > 我们残害自己的快乐，或把它藏起； > 马是用铬钢造的， > 小胖子们会骑在它们背上。 > > 我是那条从未反抗的虫， > 是没有后宫的阉人； > 在牧师和政委之间， > 我像尤金·阿拉姆一样行走；（Eugene Aram，18世纪英国一起著名谋杀案中的人物，后来常被文学作品写成被罪感纠缠的人） > > 政委正在替我算命， > 收音机还在播放； > 可牧师答应给我一辆奥斯汀7型车，（Austin Seven，英国早期著名小型汽车） > 因为达吉总会买单。 > > 我梦见自己住在大理石厅堂，（“I dreamt I dwelt in marble halls” 是19世纪歌剧中的著名唱段） > 醒来却发现那是真的； > 我不是为这样的时代而生； > 史密斯是吗？琼斯是吗？你是吗？ 1936—1937年的西班牙战争和其他事件，让天平最终倾斜。从那以后，我知道自己站在哪里。自1936年以来，我写下的每一行严肃文字，无论直接还是间接，都是在反对极权主义，并支持我所理解的民主社会主义。在我们这样的时代，还以为自己可以回避这些题材，在我看来是荒唐的。每个人都会以这样或那样的形式写到它们。问题只在于你站在哪一边，以及你采取什么方式。一个人越清楚自己的政治倾向，就越有可能在采取政治行动时，不牺牲自己的审美和思想上的诚实。 过去十年里，我最想做的事，是把政治写作变成一门艺术。我的出发点始终是一种立场感，一种对不公的感受。我坐下来写一本书时，并不会对自己说：“我要创作一件艺术品。”我之所以写，是因为有某个谎言我想揭穿，有某个事实我想让人注意到；我最初关心的，是让别人听见。但是，如果写一本书，甚至写一篇长篇杂志文章，本身不能同时成为一种审美体验，我也不可能完成它。任何愿意研究我作品的人都会发现，即使在我写得最像宣传的时候，其中也包含许多职业政客会认为无关紧要的东西。我不能，也不想，完全抛弃童年时期形成的世界观。只要我还活着，而且健康，我就会继续强烈地在意散文风格，继续热爱地球表面，继续从坚实的物体和无用的零碎知识中获得乐趣。压抑自己的这一面毫无用处。真正的任务，是把我根深蒂固的喜好和厌恶，同这个时代强加给我们所有人的、根本上属于公共领域而非个人领域的活动调和起来。 这并不容易。它带来结构上的问题，也带来语言上的问题；同时，它还以一种新的方式提出了诚实的问题。让我只举一个比较粗糙层面的困难作为例子。我关于西班牙内战的书 *《向加泰罗尼亚致敬》*，当然是一本坦率的政治书，但总体上，它写得有一定的克制，也顾及形式。我确实很努力，想在不违背文学本能的前提下讲出全部真相。但书中有一整章很长，里面充满了报纸引文之类的材料，为那些被指控与佛朗哥合谋的托洛茨基派辩护。托洛茨基派（Trotskyists，苏联革命家托洛茨基的追随者，在当时左翼阵营内部常遭斯大林主义者攻击）；佛朗哥（Franco，西班牙内战中民族主义阵营领袖，后来成为独裁者）。显然，这样一章过上一两年后，对任何普通读者都会失去兴趣，也必然会毁掉这本书。一位我尊重的批评家曾训了我一通。他说：“你为什么要把那些东西放进去？你把一本本来可能很好的书，变成了新闻报道。”他说得没错。但我当时不可能不那样做。我碰巧知道一件事，而英国很少有人被允许知道：无辜的人正在遭受虚假指控。如果我没有为此感到愤怒，我根本就不会写那本书。 这个问题会以这样或那样的形式反复出现。语言的问题更微妙，谈起来会太长。我只想说，近些年来，我一直试图写得少一些画面上的华丽，多一些准确。不管怎样，我发现，当你把某种写作风格打磨成熟时，你也总已经从那种风格里长出来了。*《动物农场》* 是第一本书，在写它时，我完全清楚自己正在尝试把政治目的和艺术目的融合成一个整体。我已经七年没有写小说了，但希望不久之后能再写一部。它肯定会失败，每一本书都是失败的。但我确实相当清楚自己想写的是哪一种书。 回头看前面这一两页，我发现自己好像把写作动机说得全是出于公共精神。我不想让读者最后留下这种印象。所有作家都虚荣、自私、懒惰，而在他们动机的最深处，还藏着一个谜。写一本书是一场可怕而耗人的搏斗，就像经历一场漫长而痛苦的疾病。除非有某种自己既无法抗拒、也无法理解的“心魔”在驱赶，一个人绝不会主动承担这样的事。也许，谁知道呢，那种心魔不过就是婴儿哭闹着要人注意的同一种本能。然而，同样真实的是：如果一个人不持续努力抹去自己的个性，就写不出什么可读的东西。好的散文像一块窗玻璃。我无法确定自己哪一种动机最强，但我知道哪一种动机值得追随。回看自己的作品，我发现，每当我缺乏*政治*目的时，我写出来的书总是没有生命力，也总会滑向华丽空洞的段落、没有意义的句子、装饰性的形容词，以及各种虚假的漂亮话。 *Gangrel*，第4期，1946年夏 --- 来源：[奥威尔基金会]( --- 翻译提示词 --- 请将以下英文文章，重写成通俗流畅、引人入胜的简体中文。 核心要求： - 读者与风格： 面向对AI感兴趣的普通读者。风格要像讲故事，清晰易懂，而不是写学术论文。 - 准确第一： 核心事实、数据和逻辑必须与原文完全一致。 - 行文流畅： 优先使用地道的中文语序。将英文长句拆解为更自然的中文短句。 - 术语标准： 专业术语使用行业公认的标准翻译（如 `overfitting` -> `过拟合`）。第一次出现时，在译文后用括号加注英文原文。 - 保留格式： 保持原文的标题、粗体、斜体、图片等Markdown格式。 - 尊重原意：保持原有的结构、意思不变，不要过度引申发散，保持原文结尾不要续写 - 适当解读：如果是普通人难懂的专业术语或因为文化差异导致的难以理解，做出更多的注释以更好的理解，注释部分用括号包裹并加粗

卧槽，南京餐饮业的天塌了， 南京市食药监说了 零元面馆 做慈善，不违法 目前也不算不正当竞争 有人说： 官方点头了 这事就过了 太荒唐了！ 隔壁同行的账，怎么算？ 送面： 一天近三千碗素面 谁来都能吃 老板还想送到五千碗！ 看看邻居： 一家做了十五年的炒面店 一份只赚一块多 已经在考虑不续租； 另一家拉面店 开业第二天 零元面馆的老板，登门补了一万块 人家回了句： 这点钱能顶什么用？你断了人家的生路啊！ 善意看上去的确，没有假 免费也不是没有成本： 原来，成本都记在了，旁边同行面馆账本上了🤣 你觉得慈善该怎么做：评论区见 A. 不设门槛，来了就给 B. 定向错峰，选对场地，别把薄利小店一起挤走

随手写的，或许是退圈文 2024年我在枯燥重复的大学生活接触了Web3，加密朋克精神里那种不服从、不解释、野蛮生长的生命力像一扇突然打开的窗，让我惊觉原来世界还能这样子运转 对我来说这种精神共鸣似乎比它疯狂的财富效应更为致命 这就像一剂止痛药，短暂地让我忘记现实的钝痛。那段时间，我以为自己终于有了想要的东西 现在想来，一毕业就“all in web3”的我，或许从来没有真正all in过Web3，而只是在逃离现实生活，逃离那个让我感到窒息、重复、没有意义感的现实轨道 但是当Web3被我当作逃离现实的出口时，它本身也会慢慢变成另一种现实。我在这个“另一种现实”里，并没有比在原来的现实里做得更好。 刚毕业时我有一段十分短暂的实习经历，在一位圈内朋友的内推下进了他的Web3公司。第一个月兼职写文章，在我的账号发表，第二个月顺利转为全职官推运营，但两个月后我因为觉得自己无法继续工作所以编了一个理由裸辞了，于是那成了迄今为止我的第一份也是唯一一份正式工作。 圈内有不少人告诉我应该做个人账号，说女生在web3起号有天然优势，发发自拍就行。我深以为然，也那么做了（是的我发过擦边照片）。但发了几条之后，我盯着屏幕，发现自己既没有任何观点，也没有输出的欲望，连在别人的推文下面随手写条评论，对我来说都是一件十分有阻力的事，像要跨过一道墙，所以更无力模仿那些日均评论几十上百条的推主。 距离辞职过去了一年，我又开始找工作了。可是投出去十几次简历没有回音就不想投了，面试几次没有过就不想面了。我清楚地知道自己做得不到位，可是每一次挫败对我来说都像是一场小型的创伤，下一次还没开始，身体就先退缩了。我常常责问自己，为什么我没有像从小所受的教育那般拥有对抗失败的勇气呢？ 最近我又十分地想要逃离，当想要逃离的心情达到顶峰时，我感到一阵眩晕，我荒唐地思考着，当结婚和自杀都作为逃离现实的方式时，究竟哪个更糟糕 我似乎没有找到地球online的正确打开方式，同时在慢慢接受自己是废物这件事

这个世界就是个巨大的精神病院 一事无成的男女睡了一觉就能成为伟大的父母 穷了一辈子的老祖宗死了以后就能保佑你发大财 两个情绪都控制不好的人在婚礼上发誓要包容对方一辈子 躺在沙发上刷短视频的父母大声质问孩子为什么不能自律一点 一年到头都不联系的亲戚在饭桌上变成了最关心你命运的人 孩子们第一次大规模撒谎竟然是写作文 最荒唐的不是大家都在发疯而是都在拼命证明自己是个正常人

做为列治文市议员，居然提出动议干预联邦移民事务，连加拿大三级政府职责都搞不清楚，这要是多愚蠢多无知才能干出这种荒唐事？ 是的，这个人就叫： Carol Day, 列治文现任市议员 这位牛掰的市议员在 2020 年亲自提出了一项动议： 要求 Richmond City Council 写信给联邦移民部长和总理，要求“永久修改加拿大移民法律”，停止向父母均非加拿大公民的加拿大出生婴儿自动授予加拿大公民身份。 问题是： 加拿大公民权什么时候变成 Richmond City Hall 的立法权限了？ 《Constitution Act, 1867》第91条把 Naturalization and Aliens 明确放在联邦议会专属立法权之下。Richmond 市议员当然可以写信、游说、表达意见——但市议会不能修改《Citizenship Act》。 Day 的原动议甚至直接要求： “permanent changes to the Canadian immigration laws which would end automatic Canadian citizenship being bestowed on babies born in Canada to non-resident parents who are not citizens of Canada.” 最后 Richmond Council 通过了该动议，Greene、Loo 和 Wolfe 投反对票。 一个市议员，本职是处理道路、税收、垃圾、土地使用、市政设施和本地公共服务，却把 Council 时间用来要求 Ottawa 修改加拿大公民身份制度。 至于这究竟属于“积极代表居民向联邦政府发声”，还是属于“市政议员把精力伸到自己没有立法权的领域”，居民可以自己判断。 这种愚不可及之士居然能多次连任列治文市选，也是醉了 📄 Carol Day 原始动议： City of Richmond — Resolution from Cllr Carol Day: Birth Tourism