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GPT 5.5 现在写东西质量真的不错了，刚翻译了一篇文章（ --- 译文 --- 我为什么写作 作者：埃里克·布莱尔 从很小的时候起，也许是五六岁，我就知道，等我长大了，我应该成为一个作家。大约在十七岁到二十四岁之间，我曾试着放弃这个念头。但我心里很清楚，那是在违背自己真正的天性；迟早有一天，我还是得坐下来写书。 我在三个孩子中排行中间，前后兄弟姐妹都和我相差五岁。八岁以前，我几乎没见过父亲。因为这个，也因为其他一些原因，我多少有点孤僻。很快，我养成了一些讨人嫌的小毛病，整个学生时代都不怎么受欢迎。孤独的孩子常常会编故事，也会和想象中的人说话；我想，从一开始，我的文学野心就和这种被孤立、被低估的感觉纠缠在一起。我知道自己有驾驭文字的能力，也有直面难堪事实的能力。于是，我像是给自己造出了一个私人世界，可以在里面弥补现实生活里的失败，甚至悄悄“扳回一城”。不过，整个童年和少年时代，我真正写到纸上的严肃作品——也就是我认真想写出来的东西——加起来恐怕不到六页。 我四五岁时写过第一首诗，是我口述，母亲替我记下来的。我已经不记得内容了，只记得那首诗写的是一只老虎，而且老虎有“像椅子一样的牙齿”。这倒是个还不错的说法，但我猜那首诗大概抄袭了布莱克的《老虎，老虎》（William Blake 的名诗 *The Tyger*，英国浪漫主义诗歌中的经典作品）。十一岁时，1914—1918年的战争爆发（即第一次世界大战），我写了一首爱国诗，刊登在本地报纸上。两年后，基奇纳去世，我又写了一首，也登了出来。后来稍大一点，我时不时写一些很糟糕、通常也没写完的“自然诗”，风格模仿乔治王朝派（Georgian style，20世纪初英国诗歌中一种偏重田园、自然和抒情描写的风格）。我还大约试过两次写短篇小说，结果惨不忍睹。那些年里，我真正落到纸上的、想要称为“严肃创作”的东西，全部加起来就是这些。 不过，在那段时间里，我其实一直在某种意义上从事文学活动。首先，是那些按要求写出来的东西：我写得很快，很轻松，但自己并没有多少乐趣。除了学校作业，我还写 *vers d’occasion*（应景诗），也就是半滑稽的诗。现在回想起来，我当年写得快得惊人——十四岁时，我模仿阿里斯托芬（Aristophanes，古希腊喜剧诗人），大约一周就写出了一整部押韵剧。我也帮忙编辑学校杂志，有印刷版，也有手抄版。那些杂志简直是你能想象到的最可怜的滑稽仿作。我对它们花的心思，远不如我今天会花在最廉价的新闻稿上的心思。但与此同时，在十五年甚至更久的时间里，我还做着另一种完全不同的文学练习：我在脑子里编一个关于自己的连续“故事”，像一部只存在于心里的日记。 我相信，很多儿童和少年都有这种习惯。很小的时候，我会想象自己是罗宾汉之类的人物，把自己想成惊险冒险故事里的英雄。但很快，我的“故事”就不再是那种粗糙的自恋幻想，而越来越变成对我正在做什么、看到什么的描写。有时候，我脑子里会一连几分钟出现这样的句子：“他推开门，走进房间。一束黄色的阳光透过细棉布窗帘，斜斜落在桌上；桌上有一只半开的火柴盒，放在墨水瓶旁边。他右手插在口袋里，走向窗边。楼下街上，一只玳瑁猫正在追逐一片枯叶。”诸如此类。这个习惯一直持续到我大约二十五岁，贯穿了我那些“非文学”的岁月。虽然我必须寻找合适的词，而且确实也在寻找，但这种描写的努力似乎几乎不是出于我的意愿，而像是受到了某种外部力量的驱使。我想，这个“故事”大概反映了我在不同年龄崇拜过的不同作家的风格。不过据我记得，它始终都有同一种细致入微的描写特质。 十六岁左右，我突然发现了文字本身的快乐，也就是词语的声音和联想所带来的快乐。*《失乐园》*里的两行诗—— > So hee with difficulty and labour hard > Moved on: with difficulty and labour hee, > > （他艰难地、辛苦而沉重地 > 向前移动：艰难地、辛苦地，他——） 如今看来，我并不觉得这两行有多么了不起，但当时它们让我脊背发颤。而且，把 “he” 写成 “hee” 的古式拼法，也让我格外愉快。至于描写事物的需要，我早已经非常熟悉了。由此可见，当时如果说我想写书，我想写的大概是哪一类书：巨大的自然主义小说，结局不幸，充满细节描写和醒目的比喻，也充满华丽辞藻段落（purple passages，指为了文采而文采、常常显得夸张空洞的文字），其中一些词语被使用，部分只是为了它们的声音。事实上，我完成的第一部长篇小说 *《缅甸岁月》*，是在三十岁时写成的，但构思早得多，它大体上就是这样一本书。 我交代这些背景，是因为我认为，如果不了解一个作家早年的成长，就很难判断他的写作动机。作家的题材会由他所处的时代决定——至少在我们这样动荡、革命性的时代，这一点是成立的——但在他真正开始写作之前，他已经形成了一种情感态度，而这种态度他永远无法完全摆脱。毫无疑问，他的任务是约束自己的气质，避免卡在某个幼稚阶段，或陷入某种扭曲情绪里。可是，如果他彻底摆脱了早年的影响，也就等于扼杀了自己写作的冲动。暂且把谋生的需要放在一边，我认为，写作至少有四种重要动机，尤其是写散文时。这些动机在每个作家身上都以不同程度存在；同一个作家身上，它们的比例也会随着他所处的环境而变化。它们是： （一）纯粹的自我意识。 想显得聪明，想被人谈论，想死后被人记住，想向童年时轻视自己的成年人讨回一点公道，等等。假装这不是写作动机，是虚伪的；而且它还是一种很强的动机。作家和科学家、艺术家、政治家、律师、军人、成功商人一样，都有这种特征——简言之，这属于人类中最冒尖的那一层。绝大多数人并不是特别自私。大约三十岁以后，他们会放弃个人野心；很多情况下，他们几乎连“自己是一个独立个体”的感觉都放弃了，主要为别人而活，或者干脆被苦役般的日常生活压没了。但也有少数有天赋、意志强的人，决心一直按照自己的方式生活到底，作家就属于这一类。总体来说，严肃作家比新闻记者更虚荣、更自我中心，不过他们对钱的兴趣要少一些。 （二）审美热情。 看见外部世界中的美，或者看见词语及其恰当排列中的美。一个声音撞上另一个声音时带来的快感，优秀散文的坚实感，或者一个好故事的节奏。想把某种自己觉得珍贵、不该被错过的体验分享出去。许多作家的审美动机很弱，但即使是写政治小册子的人，或者写教科书的人，也会有自己偏爱的词语和短语，并非出于实用原因，而只是喜欢它们；或者，他可能会特别在意排版、页边距的宽度等。只要不是铁路指南那种层级的书，任何一本书都不可能完全没有审美考量。 （三）历史冲动。 想看清事物本来的样子，想找出真实事实，并把它们保存下来，供后人使用。 （四）政治目的。 这里的“政治”一词取最广泛的意义。也就是说，想把世界推向某个方向，想改变别人对于“人类应该努力建设什么样的社会”的看法。再说一次，没有一本书真正摆脱了政治倾向。认为艺术不应该和政治有任何关系，这本身就是一种政治态度。 可以看出，这几种冲动必然会彼此冲突，而且会因人而异、因时而变。按我的本性来说——也就是把“本性”理解成一个人刚成年时达到的状态——我身上前三种动机应该会压过第四种。如果生活在一个和平时代，我也许会写华丽的书，或者只是描写性的书，甚至可能几乎意识不到自己的政治立场。但现实是，我被迫变成了某种论战小册子作者（pamphleteer，指写政治宣传或论争文章的人）。 起初，我在一个不适合自己的职业里待了五年，也就是在缅甸的印度帝国警察部队。后来，我又经历了贫困和失败感。这加强了我天生对权威的憎恶，也让我第一次充分意识到工人阶级的存在。而缅甸的工作则让我对帝国主义的本质有了一些了解。不过，这些经历还不足以让我形成准确的政治方向。接着，希特勒出现了，西班牙内战爆发了，等等。到1935年底，我仍然没能做出坚定的判断。我记得自己在那一年写过一首小诗，表达当时的困境： > 两百年前，我本可以 > 做个快乐的乡村牧师， > 宣讲永恒的末日， > 看着我的核桃树生长。 > > 可惜我偏偏生在邪恶的年代， > 错过了那座惬意的避风港； > 我的上唇已经长出胡子， > 而如今的神职人员全都刮得干干净净。 > > 再往后，日子也曾不错， > 我们那时很容易满足； > 我们把烦乱的思绪 > 摇睡在树木的怀里。 > > 我们曾无知却坦然承认 > 那些如今必须掩饰的欢愉； > 苹果枝上的绿雀 > 也能让我的敌人发抖。 > > 可女孩的肚腹和杏子， > 阴凉溪水里的拟鲤， > 黎明时飞起的马和鸭子， > 如今全都只是一场梦。 > > 再也不许做梦； > 我们残害自己的快乐，或把它藏起； > 马是用铬钢造的， > 小胖子们会骑在它们背上。 > > 我是那条从未反抗的虫， > 是没有后宫的阉人； > 在牧师和政委之间， > 我像尤金·阿拉姆一样行走；（Eugene Aram，18世纪英国一起著名谋杀案中的人物，后来常被文学作品写成被罪感纠缠的人） > > 政委正在替我算命， > 收音机还在播放； > 可牧师答应给我一辆奥斯汀7型车，（Austin Seven，英国早期著名小型汽车） > 因为达吉总会买单。 > > 我梦见自己住在大理石厅堂，（“I dreamt I dwelt in marble halls” 是19世纪歌剧中的著名唱段） > 醒来却发现那是真的； > 我不是为这样的时代而生； > 史密斯是吗？琼斯是吗？你是吗？ 1936—1937年的西班牙战争和其他事件，让天平最终倾斜。从那以后，我知道自己站在哪里。自1936年以来，我写下的每一行严肃文字，无论直接还是间接，都是在反对极权主义，并支持我所理解的民主社会主义。在我们这样的时代，还以为自己可以回避这些题材，在我看来是荒唐的。每个人都会以这样或那样的形式写到它们。问题只在于你站在哪一边，以及你采取什么方式。一个人越清楚自己的政治倾向，就越有可能在采取政治行动时，不牺牲自己的审美和思想上的诚实。 过去十年里，我最想做的事，是把政治写作变成一门艺术。我的出发点始终是一种立场感，一种对不公的感受。我坐下来写一本书时，并不会对自己说：“我要创作一件艺术品。”我之所以写，是因为有某个谎言我想揭穿，有某个事实我想让人注意到；我最初关心的，是让别人听见。但是，如果写一本书，甚至写一篇长篇杂志文章，本身不能同时成为一种审美体验，我也不可能完成它。任何愿意研究我作品的人都会发现，即使在我写得最像宣传的时候，其中也包含许多职业政客会认为无关紧要的东西。我不能，也不想，完全抛弃童年时期形成的世界观。只要我还活着，而且健康，我就会继续强烈地在意散文风格，继续热爱地球表面，继续从坚实的物体和无用的零碎知识中获得乐趣。压抑自己的这一面毫无用处。真正的任务，是把我根深蒂固的喜好和厌恶，同这个时代强加给我们所有人的、根本上属于公共领域而非个人领域的活动调和起来。 这并不容易。它带来结构上的问题，也带来语言上的问题；同时，它还以一种新的方式提出了诚实的问题。让我只举一个比较粗糙层面的困难作为例子。我关于西班牙内战的书 *《向加泰罗尼亚致敬》*，当然是一本坦率的政治书，但总体上，它写得有一定的克制，也顾及形式。我确实很努力，想在不违背文学本能的前提下讲出全部真相。但书中有一整章很长，里面充满了报纸引文之类的材料，为那些被指控与佛朗哥合谋的托洛茨基派辩护。托洛茨基派（Trotskyists，苏联革命家托洛茨基的追随者，在当时左翼阵营内部常遭斯大林主义者攻击）；佛朗哥（Franco，西班牙内战中民族主义阵营领袖，后来成为独裁者）。显然，这样一章过上一两年后，对任何普通读者都会失去兴趣，也必然会毁掉这本书。一位我尊重的批评家曾训了我一通。他说：“你为什么要把那些东西放进去？你把一本本来可能很好的书，变成了新闻报道。”他说得没错。但我当时不可能不那样做。我碰巧知道一件事，而英国很少有人被允许知道：无辜的人正在遭受虚假指控。如果我没有为此感到愤怒，我根本就不会写那本书。 这个问题会以这样或那样的形式反复出现。语言的问题更微妙，谈起来会太长。我只想说，近些年来，我一直试图写得少一些画面上的华丽，多一些准确。不管怎样，我发现，当你把某种写作风格打磨成熟时，你也总已经从那种风格里长出来了。*《动物农场》* 是第一本书，在写它时，我完全清楚自己正在尝试把政治目的和艺术目的融合成一个整体。我已经七年没有写小说了，但希望不久之后能再写一部。它肯定会失败，每一本书都是失败的。但我确实相当清楚自己想写的是哪一种书。 回头看前面这一两页，我发现自己好像把写作动机说得全是出于公共精神。我不想让读者最后留下这种印象。所有作家都虚荣、自私、懒惰，而在他们动机的最深处，还藏着一个谜。写一本书是一场可怕而耗人的搏斗，就像经历一场漫长而痛苦的疾病。除非有某种自己既无法抗拒、也无法理解的“心魔”在驱赶，一个人绝不会主动承担这样的事。也许，谁知道呢，那种心魔不过就是婴儿哭闹着要人注意的同一种本能。然而，同样真实的是：如果一个人不持续努力抹去自己的个性，就写不出什么可读的东西。好的散文像一块窗玻璃。我无法确定自己哪一种动机最强，但我知道哪一种动机值得追随。回看自己的作品，我发现，每当我缺乏*政治*目的时，我写出来的书总是没有生命力，也总会滑向华丽空洞的段落、没有意义的句子、装饰性的形容词，以及各种虚假的漂亮话。 *Gangrel*，第4期，1946年夏 --- 来源：[奥威尔基金会]( --- 翻译提示词 --- 请将以下英文文章，重写成通俗流畅、引人入胜的简体中文。 核心要求： - 读者与风格： 面向对AI感兴趣的普通读者。风格要像讲故事，清晰易懂，而不是写学术论文。 - 准确第一： 核心事实、数据和逻辑必须与原文完全一致。 - 行文流畅： 优先使用地道的中文语序。将英文长句拆解为更自然的中文短句。 - 术语标准： 专业术语使用行业公认的标准翻译（如 `overfitting` -> `过拟合`）。第一次出现时，在译文后用括号加注英文原文。 - 保留格式： 保持原文的标题、粗体、斜体、图片等Markdown格式。 - 尊重原意：保持原有的结构、意思不变，不要过度引申发散，保持原文结尾不要续写 - 适当解读：如果是普通人难懂的专业术语或因为文化差异导致的难以理解，做出更多的注释以更好的理解，注释部分用括号包裹并加粗

投资最大的风险，不是仓位太大，是在没有认知优势的地方下重注，真正值得下重注的是哪些认知优势最大的公司，往往是市场暂时看错的公司。 看了一篇非常好的文章，我自己重新理解之后重写了一遍，这个问题也一直困扰我很久，直到最近几次操作才终于想通，让自己的认知优势快市场一步，手跟上脑子，把重点放在哪些有认知优势的股票上。 相信有很多人都经历过，轻仓买的股票都涨飞，重仓的股票半死不活。就仓位来说轻仓买 10%，就算翻倍对总仓位的影响也只有 10%，但重仓的股票跌 10% 盈利就全亏没了。 研究都对，也看好，但常常没能最终把研究成果转成利润是最遗憾的。 为什么？因为你的研究只在浅层，还不足以支撑重仓持有的信心，往往重仓的股票你最看好，但也意味着市场其他人也同样看好，本身没有预期差，定价已经非常合理，也不存在超额收益。 收益的大小不只由研究能力决定，没有下注再看好也没用。最终的收益是研究能力 x 仓位大小。你同样看对一只股票，买 2% 跟买 20%，最后是两个完全不同的结果，无人问津就重仓和人声鼎沸在重仓也是不一样的结局。 交易中不是每笔交易同等重要，去翻世界顶尖的投资者，真正决定收益的往往是极少数的几笔交易。巴菲特的苹果、可口可乐，索罗斯做空英镑，段永平的茅台，网易。把这几笔拿掉，收益平平。巴菲特自己也说过，人生只需要几次真正正确的大决策，段永平说过一生打 10 个孔，他的还没用完，泡泡玛特是他最新打的一个孔。 投资不是 100 笔交易平均赚钱，一两笔大赢足够 cover 掉无数小错。但问题来了，也有很多人研究的足够多了，也下了重注。最后下在最熟悉的特斯拉、微软上。结果一年下来连指数都没跑赢，反而错过了整轮牛市。 研究透看好的，反而没下重注，知道好但总是嫌贵，越涨越不敢上车。 为什么？因为散户最大的错觉是，这是我最有信心的，拿的久，就是我最有优势的。 天天看新闻、看研报，跟单 KOL。会产生一种我很懂的熟悉感，然后下重注。但你真的有优势吗？还是只是看最久、最熟悉、最有感觉？这三件事都会建立信心，但不创造优势。 投资里没有什么喜欢跟不喜欢，所有东西都要量化。我们重点需要思考的是，市场有没可能看错？我的了解市场超出市场的认识和预期？ 只有市场看错，才有超额收益。全世界都已经知道英伟达很好，那很好这件事本身就不值钱。但在4年你真正看好英伟达能说出为什么，那是有认知优势的。 所以真正值钱的，是你比市场更早看懂某件事，这才叫认知优势。 很多人理解的安全边际，就是找便宜的被低估的股票，或者原来很贵，现在已经跌很多了。我认为的安全边际是你研究最深、或市场错得离谱的股票。 A 公司 PE 10 倍，市场估成长 5%，你也估 5%； B 公司 PE 40 倍，市场估成长 20%，你研究后认为是 40%。 这就是大多数人会选更稳的 A，但机构对 B 更有兴趣，因为 B 的预期差更大。 在 AI 时代下，信息差的优势已经被逐渐抹平，但市场的大钱很多时候不来自资讯，还有解读能力和前瞻性。同一份财报，有人看到资本支出增加 20%，也有人看到 AI 需求还在加速。资讯一样，解读完全不同，领先市场一步才有利润。 那如何判断自己有没有优势？很简单：财报出来市场觉得普通，你却判断这其实超预期，事后市场真的上修。那就是你的优势。优势不是你觉得自己懂，是后来市场经常证明你是对的。 如果你看段永平的持仓就知道，他有很多仓位也不是一开始就下重注的，CRCL 他的仓位只有 0.1%充其量只算观察仓，拼多多从他 1% 不到的仓位逐渐加到 10% 重仓，前 5 大持仓之一。 看懂商业模式+2%，数据验证加到 +5%，财报确认+3%，是逐步确认到重仓，了解的越多下手越重。很多人却偏偏反着来我自己也经常干这样的事，最后反思就是研究的不够透彻，不够了解。买进时很乐观，涨 20%获利太快了， 突然已经差不多，有点贵、先卖，到时候再接回来。结果一路卖一路涨，最后眼睁睁看它涨了几倍。这也是为什么很多人抓得到十倍股，却永远赚不到十倍。 市场上从来不缺好公司，7 巨头都是好公司，但光知道一家公司好，赚不到超额报酬。真正拉开是收益差距的，除了研究能力，还有你能不能把认知优势转成仓位。

⚠️ 高点冲锋的年轻人估计道心破碎了！ 黄金价格跌破 4000 美元，5个月跌幅29%，已超越2013年黄金大屠杀全年跌幅。 这是自 2023 年 9 月以来首次出现死叉，预计有 298 吨 ETF 持仓被套水下。 2013年黄金崩盘后，花了8年才回到原点，这次不知道套了多少人，我知道的身边在高点买黄金的不在少数。 不过这就是某些散户的结局吧—— 涨到600/克的时候怀疑，800/克有点心动，1000一克的时候小幅买入，1100一克的时候大幅加仓追进去。1200一克的时候在那里狂欢。 然后现在900一克都不到了，来两个震荡就受不了了，就想着： 当时我要是买股票多好，最好还是半导体存储股票，最好是海力士美光这种天天新高涨得最好的股票。 各种幸存者偏差，各种损失厌恶，各种以为抄底和逃顶很简单。 实际上大部分散户都是财富越多，熵越低，短期内承受熵增的力量越大； 没有足够抗住波动的能力，根本就无法长期守住财富！

『俺はバスケに飽きたんじゃない。』 突然ですが🔥 同年代くらいのプレイであーだこーだ言う 物言いしながら楽しめてたバスケが🏀 サッカーに例えるとワールドカップゆえに。 中田ヒデを上に見て本田さんでたぎる🔥みたいな。 その時の小学生とかにピピ（中井くん）や久保君がいて すげーなーみたいな！ それが今主力と思うと、物言いとは… バスケで言うと河村君とかまさにで。 『ここでパスしろよ！』 みたいなじじいトークがが好きだったのに、 そんな時代やレベルでなく。 それよりも若くていーなーくらいな✨ ダブルクラッチしたら怒られる俺らの時代と 今この瞬間に最高のプレイが 即見て学び試せるネット時代と。 そして今やリーグは変革期。 なので、火がつきませんでした🔥 だからファンと楽しめる的にキッチンカーしたり でも本当にきついんすよあの世界👏 薪をくべりまくったけどそれでもきつかった。 でもやり抜けた！！！！！ 全部見たからわかる、だからこそ失敗もしました。 中略 でも結局バスケが好きだから決勝は観に行ってるわけでw 何が言いたいか！ 毒舌毒野郎の俺ですらこうなる世界🌍 だからこそ絶対にだ 推しは推せる時に推せ‼️ これは絶対にだぞ！！！！！！！ とりあえず言いたいのは、噂を噂でなくしてる奴ら お前らを俺は暴いてやりたい🤣🤣🤣

哥哥的女儿是高中学霸年年拿奖学金，结果高考382分彻底翻车。 原因是她一直用电子手机的ai作弊没被发现，当成绩出来差距太大无法狡辩最终承认。 这下子不仅全家面子丢光，甚至学校老师都无法接受这种结局。 现在投稿曝光人调侃她是新一代姜萍了……